文 | 独行的猎手
编辑 | 午夜白糖
8月2日，就在上映前两天，《皮绳上的魂》突然宣布调档至8.18。
这样的“临阵脱逃”虽然显得有些“未战先怯”，但也完全可以理解。毕竟面临着已经20亿票房的《战狼2》，以及当天破亿的《三生三世十里桃花》，任何一部片子都会有所顾忌。
导演张杨与和力辰光CEO李力
当然，《皮绳上的魂》也并不是一部“炮灰”电影。毕竟这部作品在上海电影节上获得了最佳摄影奖，并入围了最佳影片的评选。况且有了《冈仁波齐》成功逆袭的经验，大家自然而然的对这部同为西藏题材的作品有着更高的期待。
那么《皮绳上的魂》究竟是怎样的一部作品？《皮绳上的魂》和《冈仁波齐》又给整个市场带来了什么呢？
《皮绳上的魂》与《冈仁波齐》：同是救赎，不同感觉
杀生无数的猎人贝巴意外得到了一个消弭罪孽的机会，但条件是他要把天珠送到莲花生大师的掌纹地。而在贝巴漫长的旅途中，他遇到了牧羊女琼和通灵的哑巴小精灵普，以及神秘人物格丹，并遭遇了包括追杀和恶劣天气的影响，最终完成了救赎。
单看内容，这部电影似乎与《冈仁波齐》中大家为了去朝拜神山，最终踏上一条漫长跋涉之路的情节有异曲同工之妙。
但实际上，两部电影却有着很大的不同。
首先就是在演员上。与《冈仁波齐》大胆使用非专业演员不同，《皮绳上的魂》的男主角金巴虽然出道时间不长，但也已经出演过万玛才旦的《塔洛》，女主角曲尼仁次则参与过《隋唐演义》《大汉情缘》等多部电视剧。
此外，《冈仁波齐》并没有剧本，全程都是张杨跟着朝圣的队伍拍摄的，更像是一部纪录片。而《皮绳下的魂》则完全是一部正规的电影，不仅有三条主线贯穿全戏，整个电影的情节也显得更加紧凑。
如果说《冈仁波齐》是一部对漫长旅行的纪录的话，那么《皮绳下的魂》则更像是一部集悬疑、追杀等元素于一体的西部公路片。
当然这两部片子并非全然不同，两者也有很多殊途同归之处。两部作品都充满了西藏文化的神秘感，而且无论是神山还是扎陀活佛都充满着浓郁的宗教气息，画面中展现的高山、森林、沙漠、皑皑白雪也都是雪域高原独特的景观。
《皮绳上的魂》与《冈仁波齐》：这是个性化的胜利？
作为当年被寄予厚望的导演，张杨终于在沉寂许久之后，在两个月内用两部西藏题材的电影技惊四座。似乎一夜之间，这位导演过《落叶归根》《无人驾驶》等商业片的导演就被贴上了“西藏题材文艺片导演”的标签，有了自己的风格。
正如《旧金山纪事》影评人艾伦·约翰逊所说，“这部片子有强烈的个人风格。让人们重新想起了中国大陆和香港电影之前的风格，并且完全区别于好莱坞电影。”
无独有偶，去年大火的文艺片《路边野餐》也有着相当强的个性。导演毕赣以家乡凯里为背景，用了大量长镜头，讲述了一个扭曲时空的故事。整部片子给人强烈的魔幻现实感，而且这种感觉并非逐渐渗透，而是从一开始就扑面而来。
同样描写藏族生活的电影《塔洛》似乎更加明显。这部由万玛才旦执导的影片不仅讲出了一个很少被提及的“身份”故事，深层次讨论了鲜为人知的藏人生活的变化。还在画面上使用了黑白镜像，用原始的色彩表现了主人公塔洛稍显原始的性格。
可以说，如今的文艺片已经逐渐成了导演们展现个性，挥洒激情的媒介。
其实，文艺片有这样的趋势也并不令人意外。毕竟作为小众题材影片，能够买票观看这类电影的观众期待的本来就是与众不同的体验。导演们跳跃的思维恰巧成为了满足这类观众心理的最重要因素。
可以预见的是，未来当中国社会逐渐的走向多元化，电影也必将更加小众化、社群化。文艺电影市场也在呼唤更多有不同风格的导演，以及个性不同的作品。
说在最后
商业片都是有基本格式的。比如《战狼2》，冷锋只能和女医生Richael出来，后面才能有英雄救美。中国军队也必须在千钧一发时开火，因为这样才能有紧张感。
但文艺片不同。文艺片就是导演个性的写照，文艺片就是一张任人书写的白纸。
所以，无论是从市场方面，还是艺术的发展上，文艺片都没有理由永远低迷。
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