一张海报，不仅是件艺术品，更蕴含一部电影的灵魂和气质。
仅一具头盔
配上一抹红唇
便彰显出巾帼不让须眉的豪情
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电影《花木兰》海报
道士、川流、山间古道
山洞内外景色的反差
仅一步之隔便是两个世界
一念之差便是另一种人生
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电影《道士下山》海报
仅池塘底显现的妖怪的眼睛
就将奇幻表现的淋漓尽致
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电影《捉妖记》海报
这些海报，或浓墨重彩而又充满质感，或简单几笔却让人回味无穷。
它们，都出自同一位设计师之手，黄海。
1976年出生的黄海，是个地道的福建汉子。
1999年从厦门大学设计系毕业后，他进了电视台，当了一名社会新闻工作者。
谈起当时那段经历，他说：“当时我觉得设计师不被尊重，所以宁可把专业放在心里，也不想在那个环境里夭折。”
就这样在电视台做了三年，黄海还是不甘心就此放下设计，于是毅然从电视台辞职，当起了北漂，进入了北京一家广告公司，开始了他长达五年的“取经”之路。
黄海
做设计很苦，没有任何的投机取巧，黄海深谙实力才是硬道理，人生只有走出来的精彩，没有等出来的辉煌，既然选择重回设计这条路，就要做好。
在北京的五年，他不断磨炼自己，挖掘自己的潜能。
终于，在2007年，他接到第一份创作邀请，为姜文的电影《太阳照常升起》设计海报。
那是黄海第一次做海报，他把五年来所有的经验倾注在这个机遇上。
电影《太阳照常升起》海报
大红的底色，赤脚前行的周韵，树枝上挂着的绣花鞋，画面虽简单却质朴，隐约透露着一股对自由的向往......
当海报在戛纳电影节亮相时，浓烈的中国风瞬间惊艳四座。
也是从这张海报开始，黄海一战成名，五年磨一剑，出鞘见锋芒。
在他看来，明星并不是主角，电影的内涵才是，把电影的核心表达出来才是关键。
黄金时代
【中国版】
【美国版】
【法国版】
【韩国版】
对于黄海来说，他的作品，就是他的坚守，对用心做好内容的坚守，对不随波逐流，坚持做自己的坚守，对不为外物所动，对每一个电影负责的坚守。
来找他设计海报的人越来越多，周星驰，徐克，王家卫，陈可辛，陈凯歌，冯小刚陆续成为他的客户。
黄海为周星驰电影《美人鱼》设计的海报
他创作的风格也非常多变。
可以很简约大气，一片羽毛，一颗子弹，意境就出来了。
电影《让子弹飞》海报
可以浓墨重彩，一道拱门，方寸之间，便尽显功夫与情谊的结合与纠缠。
电影《一代宗师》海报
可以是清新文艺风，海天彷佛重合了一般，少女坐在屋顶看着美人鱼，回忆童年。
电影《念念》海报
也可以很虚幻，水墨化作承载之物，舞动的神韵隐喻着深厚的底蕴。
电影《白银帝国》海报
甚至还可以将太极与蒸汽结合，电影的核心一目了然。
电影《太极》海报
或者是利用机械风，打造一种神秘莫测的画面感。
电影《寻龙诀》海报
但是无论什么样的风格，这些海报都有一个共性，唯一不变的就是对电影内涵的解读，和对中国元素的融合。
我们看到，他和插画师sheep联合设计《大鱼海棠》的海报，用瑰丽的中国风惊艳众人。
电影《大鱼海棠》海报
电影《大鱼海棠》海报
曾经让无数网友叹为观止的纪录片《我在故宫修文物》，其宣传海报也是由黄海设计。一张海报让全世界见证了东方文化的魅力和中国的匠人精神。
纪录片《我在故宫修文物》海报
（清晚期）掐丝珐琅万寿无疆中碗
纪录片《我在故宫修文物》海报
（清代）黑色绸绣菊花双蝶图竹柄团扇
纪录片《我在故宫修文物》海报
（明代）锡红水仙花纹图盘
纪录片《我在故宫修文物》海报
（宋代）汝窑天青釉弦纹三足樽
纪录片《我在故宫修文物》海报
（明代）边景昭 竹鹤图轴
纪录片《我在故宫修文物》海报
（明代）自在观音像
《我在故宫修文物》的海报一经推出， 有很多网友评论说：
太美了，这是我见过的最具创意的海报了。
商业和艺术结合的很完美。
好骄傲，中国的设计水平能达到炉火纯青的地步。
也有很多人在问，这组海报是谁设计的？
黄海依旧是低调做人，不张扬，也不夸赞自己的成就，只是继续踏踏实实地前行，安安静静用作品说话。
在追求商业价值，讲究明星效应的当下，黄海却始终能在时代洪流中不争不抢，不急不躁，潜心做好中国文化。
匠心精神，大抵如此吧。
黄海为电影《白鹿原》设计的海报
每个人成长路上，外界的干扰都有很多，这时，静下心来做好自己，用自己的实力证明一切，是最好的选择。
就像《我在故宫修文物》中说的，“择一事，终一生”，不管外界如何变化，不随波逐流，保有本心，坚持做自己的事情，才能收获想要的那份喜悦与感动，拥抱那份属于自己的成就。
这大概也是黄海的作品如此惊艳、动人的原因。
最后，就再次用那张经典的中国红海报，向惊艳世界的匠心之人致敬。
只要匠心犹在，太阳终将升起。
图文来源 | 视觉志
图文排版 | 周予晴