将于10月份登陆北美院线的科幻片[银翼杀手2049]主创前段时间亮相圣迭戈漫展。
▲在[银翼杀手2049]近期发布的大量预告、海报中观众嗅到了废土美学的味道，与赛博朋克的霓虹风格
▲有趣的是，观众在本片剧照中可以随处可见东方街景，比如左上角出现的夜宵字样
当然，这些在赛博朋克电影中屡见不鲜。
▲[银翼杀手]中那些令人印象深刻的商业广告，日本艺妓的容貌出现在高耸入云的广告牌上
更有甚者，将这种理念发挥到了服装设计中。
就在[银翼杀手2049]亮相圣迭戈漫展的前几天，Raf Simons 2018春夏系列第二场发布会近日在纽约曼哈顿的唐人街上演。
▲炫彩的霓虹灯下，模特身穿色调黑暗的单色大衣，手撑透明雨伞，高筒雨靴也分外抢眼，游走在曲折拥挤的人群中
Simons表示“这是一次关于亚洲与西方文化的碰撞，但从中又夹杂着新浪潮朋克态度。”
而此次发布会灵感正是源自雷德利·斯科特执导的经典科幻片[银翼杀手]。[银翼杀手]对后世的深刻影响，不言而喻。
写到这里，观众不禁想问：“赛博朋克也好，服装设计也罢，这些西方文化为何如此沉迷于构想东方神韵？
赛博朋克英文名为cyberpunk源自希腊语，它由两个单词构成分别是cyber(控制论的前缀词根，并包含通讯含义)，与punk(朋克)，它内含两种文化特征，一种是后现代信息爆炸，一种是朋克精神。
▲[黑客帝国3：矩阵革命]：虚拟的赛博空间，多以人物主观视角呈现，犹如上帝俯视，仿佛人类操控世界，恰如操控计算机一般
而说到赛博朋克为何涉及大量东方元素，其根本原因还是源自历史渊源与文化土壤。
▲在日本动画电影导演押井守为[攻壳机动队]创造场景空间时，便是从香港的都市风景中获得了最初灵感
本片的美工竹内敦志补充道：“这个选择显然与主题有关：那里的街道上流淌着过量的信息，这种过量连同其他的一切都有所表达。现代城市充溢着广告牌、霓虹灯和标志。当人们(无意识地)生活在这种信息泛滥中时，街道必须被相应地描绘成被淹没的样子。”
原本非常不同的两者之间正处于一个侵入另一个的情形之下。也许这就是所谓现代化带来的紧张或者压力！
在这种形势下，两个个体保持着奇怪的相邻关系，或许这就是未来的样子。
▲对于这种未来感的营造雷德利·斯科特也表示赞同
他对于[银翼杀手]的整体设想是：风格混杂的建筑空间，拥挤、多语种的并用或杂糅。
未来主义商业街上空密集而杂乱的霓虹广告牌、浸在雨水中的街道和龙形招牌——这座 2019 年的洛杉矶其实可以被认为是“一个坏天气下的香港”。
▲[银翼杀手]最终呈现出的效果是：整部电影几乎都在下着连绵酸雨 , 与香港街景极为相似，其中最著名的莫过于香港的九龙城寨，几乎就是赛博朋克世界观的完美再现。场景呈现只是表象，内在原因与亚洲人的大举移民有关，涌入西方世界的华人，第一批移民成为西方人了解东方世界的载体。
同时，香港的街头文化也对美国人影响颇深，在他们眼中香港具备“当代资本主义世界城市发展先驱”的潜质，当然这种特质也符合二战后经济迅速崛起的日本。
八十年代初全球化高速发展，直接催生了科技爆炸，东西方文化也在不断消融，像麦当劳这种跨国企业层出不穷，这样的时代背景成为赛博朋克发展的文化土壤。
这样一来，香港城市街景，日本艺妓广告的出现就不足为奇了。
▲早在1932年的[大都会]中，弗里茨·朗打造出充满超现实主义意味的城市景观，这其中就混杂着各种新式文化
古典人文与未来感建筑形成反差感，电影制作的同时，美国纽约帝国大厦也即将落成，可以看作是电影以外延伸出的文化象征。
▲而这种象征到了[银翼杀手]中则变成了光怪陆离的日本广告。但是，西方人眼中的东方总是带有一层猎奇面纱。
▲我们可以看到在很多科幻电影中(如真人版[攻壳机动队])，杀手们接头的地方都出现在人种混杂地区，人文环境极其复杂。充满着灰暗、颓废、压抑，甚至是肮脏感
其实，定义东西方文化这种文化输出，最直接来说还是用“混搭”形容最为贴切。
我们只看到东瀛与香港元素频繁出现在西方科幻电影中，但殊不知西方世界的奇幻想象也在渗入到东方土壤中。
叶锦添曾在其著作《神行陌路》中指出：“为什么在20世纪80年代，包括宫崎骏的电影，都在碰触所谓的奇异世界，一个重叠在奇异世界内的异度空间？”
▲[千与千寻]中的无脸男充满着奇异的怪趣味
在日本原宿街头，英国的朋克从思想到实际操作被引用与转化，渗透到日本年轻文化之中，又进入其内化的世界，成为一种自我妖魔化的图腾。
比如日本著名服装设计师三宅一生，他出生于二战时期，他的母亲则死于二战，在他成长的岁月中伴随着大量西式时尚的介入，如玛丽莲·梦露、米老鼠等。
▲而他的设计风格俨然是东西合璧的产物：东瀛风的衣帽设计、线条的弯曲与镂空感又颇具现代气息
除此之外，日本的怪异文化也吸收了很多西方奇幻色彩。
二战后，美国文化对日本文化影响颇深，但两个国家的性格截然相反，一个外向，一个内敛。
因此，我们看到美国文化在不断挑衅，宣扬着自己的才华，相反，日本文化虽会输出乖张多变的符号，但骨子里是压抑的。
就像村上隆的作品，也是东西方文化交融的产物，既有西方人的暴力倾向，也有东方人的可爱，甚至有些过于天真。
▲他的作品喜欢展现出同一事物天使与魔鬼的两面性
科幻电影中看似随机拼贴的场景却隐藏着巨大的文化含义，一种政治、经济语言，而赛博朋克所彰显的则是东西方暧昧的一面，一个混搭的时代。
这种混搭感在[银翼杀手2049]中依旧存在，但丹尼斯·维伦纽瓦能否在此基础上推陈出新，我们将拭目以待。