宋元时期山水画大家代表作品欣赏-搜狐

　　本期为大家介绍画作10幅，均为宋元时期山水画大家的代表作品。北宋范宽《溪山旅行图》层次丰富，墨色凝重、浑厚，而且极富美感，整个画面气势逼人，使人犹如身临其境一般；北宋郭熙《窠石平远图》画的是北方的深秋，画中的窠石和远山正体现了这些特点。窠石用卷云皴法，以表现北方山水的浑厚和盘礴，是郭熙的创造；《早春图》郭熙山水画最具代表性的作品。画幅采用全景式结构，构图中“三远”兼具，笔墨细腻简括，富于表现力；南宋李唐《秋山红树图》绘千岩万壑，飞瀑流泉，红树满山。山下水榭楼台隐现苍松林木间，意境深邃幽远。人物众多，神态各异，形象生动。山石多大斧劈皴描绘，具峭劲挺拔质感；南宋马远《踏歌图》简约的布局、遒硬的线条、苍劲的水墨和深远的意境。他善用"斧劈皴",构图多取局部,高度剪裁,常以山之一角、水之一涯来展现全景气氛,人称"马一角"；元王蒙《葛稚川移居图》此画以不同寻常的技法描绘画中的人物、树木和山石，用枯涩而精确，毫无锋芒毕露、草率或随意之处；元曹知白《雪山图》山石以淡墨勾廓略皴，林木则用双勾法，以淡墨皴染其中，全以北宋郭熙笔法出之；元黄公望《九峰雪霁图》画面丘壑奇特，枯树疏落，整个气氛既严寒冷酷又清新爽洁；元倪瓒《秋亭嘉树图》此画描绘秋山嘉树，沙碛孤亭。山石用折带皴，横笔点苔。画树取疏松之态，笔筒意赅。风格天真幽淡，意境荒寒；元吴镇《洞庭渔隐图》浓墨湿笔点叶，点苔，彰显草木的旺盛，生机勃勃。坡上的矾头，以及坡石的湿笔长披麻皴，显示了他师法巨然的渊源，加上水草的弧曲，与树干的挺直刚柔相济，干湿对应。

　　洞庭渔隐图

　　此图画嘉兴东洞庭的湖山景色，秋峦葱郁，长松劲拔，渔舟细小如叶在水面飘浮。构图用阔远的二段式，突出了江南山重水复的自然之美。山石作披麻皴，再加湿笔浓墨点苔，充分发挥了水墨氤氲的特性，抒发了幽闲澹远的情致。自识：“梅花道人戏墨”，“嘉兴吴镇仲圭书画记”白方印。幅上又自题词：“洞庭湖上晚风生，

　　葛稚川移居图

　　是元代画家王蒙平生杰构，此图山峦起伏，层岩叠嶂，无论山石、树木、人物，王叔明皆画的一丝不苟，或可谓王叔明细笔山水，与王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有异。图中右上角有王蒙篆书题“葛稚川移居图”，行书款“予昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上，王叔明识”。

　　九峰雪霁图

　　黄公望在这幅画中，以他无人能比的技艺，依靠对于色彩的高超把握，将整幅画面都笼罩在凉凉的冰雪之中。传达出了真切的阵阵浸人寒意。依靠处理得当的颜色，传达出的依依寒意，观之不由得你不会发冷。甚至我们可以依稀感受到，天晴后融化的浅浅雪水的流淌。细看山林中的错落村舍，还是高妙的手法，使他们无一不显示了一股令人畏惧的寒意。

　　窠石平远图

　　郭熙晚年的巨幅画作，描绘的是北方深秋田野清幽辽阔的景色。作品中近景为寒林秋树窠石清溪，远方山峦隐隐可见，作品的上部空旷，展现出一派秋高气爽的优美风光。此图取“平远”法，凭纵深的空间距离，以呈现开阔的画面。

　　秋山红树图

　　画面采用截取式构图，图绘半山之腰，苍藤、古松之阴，伯夷与叔齐采摘薇蕨，其间正在休息对话的情景。两位主人公画得笔墨劲秀，衣纹简劲爽利，神态生动，殷殷凄凄，若声出绢素。树石笔墨粗简，墨色湿润，已开马远、夏圭法门。此图画远山红树、小舟、溪径,无名款, 清代大收藏家梁清标题为萧照之作。此画远山渲染，树石运笔似草草而写实，虽师李唐却具己法，意境深远。

　　秋亭嘉树图

　　元代画家倪瓒的国画作品。为晚年所作，用笔略硬而显方折，显然含荆、关遗意。画中描绘秋山嘉树，沙碛孤亭。山石用折带皴，横笔点苔。画树取疏松之态，笔筒意赅。风格天真幽淡，意境荒寒，反映了作者人画俱老，淡泊自守的情怀。画中自题“七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯贤良以此纸索画，因写秋亭嘉树图并诗以赠。

　　踏歌图

　　南宋著名画家马远的传世名作，此图近处田垅溪桥，巨石踞于左边一角，疏柳翠竹掩映，有几位老农边歌边舞于垅上。中段空白，云烟迷漫，似乎山谷中还有蒙蒙细雨。远处奇峰对峙，宫阙隐现，朝霞一抹。整个气氛欢快、清旷，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。此幅构图分为上、下两部分，中间以云气相隔。上部危峰挺立、楼阁掩映，城廓隐约可见，乃是帝王城畿景色。

　　溪山行旅图

　　范宽：北宋画家。山水初学李成，继法荆浩，后感“与其师人，不若师诸造化”，因移居终南山、太华山，对景造意，不取繁饰，自成一家。高达两米多的巨作《溪山行旅图》轴，给人最深刻的印象是：堂堂大山迎面压来，迫人眼目。细密的点子皴，更是把大山刻画得坚实与传神。一条飞瀑从山间一泻而下，有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感。中前景山脚处。巨石纵横，庙宇隐现，溪流湍急。近景大石突兀，一队旅人正在山路上艰难地行进。整个画面充满着幽深、静谧和伟大的气息。

　　雪山图