浅谈2016年张大千字画鉴定赏析

　　浅谈2016年张大千字画鉴定赏析

　　如何鉴别古书画赝品，如今书画市场上，古代书画赝品俯首皆是，令藏家们非常苦恼。古代人物画用古玩鉴赏家赵汝珍的话说要：观其顾盼语言，花卉果品要观其迎风带露，飞禽走兽要观其精神逼真。或高大不称，或远近不分，或浓淡失宜，点染没有法度，或山脚浮水面，水源无来路，虽然落款为某某名家，定是赝品。那么如何鉴别古书画赝品呢?

　　先说鉴别古书法作品。鉴别古书法，当先观其书法的结构、用笔、精神和照应，次观人为还是天巧、真率还是做作。然后考证其作品的古今、相传和来历等，再辨别它的收藏、印色、纸色和绢素。凡其书法仅有结构而无锋芒者，摹本也;有笔意而无位置者，临本也;笔势不连续，犹如算盘珠者，集书也。假若它是采用双勾法描摹的书法作品，通篇作品无精彩、精气之处的，一看其作品就为赝品。从古书法的墨色上亦能分辨真伪，古书法的墨色无论燥润、肥瘦，俱透入纸，而伪作赝品则墨气浮而不实，古画亦是这样。

　　再道鉴别古画的方法，古人物画要观其顾盼语言，花卉果品要观其迎风带露，飞禽走兽要观其精神逼真。山水画要观其山水林泉清闲幽旷，屋庐深邃，桥约往来，石老而润，水淡而明，山势崖嵬，泉流洒落，云烟出没，野径迂回，松偃龙陀，竹藏风雨，山脚入水澄清，水源来脉分晓，这样的画即使不知出自何人之笔，亦为妙手佳作。若人物似尸似塑，花果类瓶中所插，飞禽走兽只取其皮毛，山水林泉布置迫塞，楼台模糊错杂，桥约强作断形，境无夷险，路无出入，石无立体之效果，树无前后左右仰俯之枝。或高大不称，或远近不分，或浓淡失宜，点染没有法度，或山脚浮水面，水源无来路，虽然落款为某某名家，定是赝品，用此种眼光去辨别古书画，一般不大会走眼。

　　此外，从古书画的绢纸上也能分辨真假，唐代的绢粗而厚，有独梭，绢阔四尺。五代绢粗如布。元代和宋代的绢，等第稍失匀净。有一种浙江嘉兴宓家所制的 “宓家绢”，其绢细而匀净厚密，赵孟兆页、盛子昭、王若水等古代书画名家多用这种绢作画。古绢由于历经年代久远，它的基本丝绢性已经消失，同时经过装裱后，无复坚韧，用指在丝绢上微微拖过，则绢如灰堆般起纵，闻之有古香，若古绢有碎纹，则裂纹横直，皆随轴势作鱼口形，且丝不毛，伪作则反之。旧纸，色淡而匀，表旧里新，薄者不裂，厚者易碎，否则都为伪作。

　　张大千大的书画很奇妙，他每个时期的绘画风格都不同，对于一个大师的画作，没有长期的认识是难以鉴别出来的，而我们为了让大家更了解张大千大师的绘画风格，下面我们简单说说张大千三个时期的不同绘画风格。

　　（一)前期指张大干1941年43岁赴敦煌曾经，山水首要学习石涛和八大山人，且很多摹仿他们的作品，，其用笔妥当，灵秀，画风漂亮，爽直。而这一时期的张大千伪画，简单在山水画中的小角色和水边的细草上呈现漏洞。张大千的著作个性雄健灵秀，人物面相圆润，衣纹线条谨慎流通，与画面全体协调；而伪张大千的著作笔力脆弱，板滞无神，很少有全体感。张大干的人物仕女画首要学习清代画家改琦，所画仕女瘦弱、软弱，具有一种“病态美”。其所画花卉、蔬果画，首要学习明清小适意的画风，尤喜画荷花、芭蕉，技法以适意为主，但适意兼而有之。其画风新鲜生动、俊爽，设色洁白秀润。所画梅花老干如铁，有一种耐寒喜洁的笔意。

　　(二)中期，是指张大千赴敦煌后到1957年59岁患病前艺术的成熟期。其山水画首要取法王蒙茂盛繁复的画风，画面由漂亮爽直变为绮丽雄奇，功力也比早年深沉。此刻所画人物画尤其是仕女画，人物面相圆润，身形丰盈，颜色浓丽，线描谨慎，衣裙图画精美。此刻，他的人物创造进入黄金时代，即变小巧为精细，变小乘为宏伟，变病态荚为健康荚，寓改造于复古的创造之中。其所画仕女，潇洒妩媚，衣纹细劲圆润，多重烘托，并留有水线以加强衣纹的高低作用。而伪作的仕女画，简直无传统功力可言。

　　(三)晚期，张大千的绘画品逐突变工意兼备为大适意。此刻，他的泼墨，泼彩画，把色与墨相融相间，将半笼统与适意的具象画法融为一体，是一种奇妙的中西合璧。而作伪之人简单把破墨，泼墨画成漆黑一团，无层次，灵秀之感，，此刻，张大千的人物画，多为适意之作，人物衣纹更趋于简练，点景多为意笔，翰墨舒畅，颇有“老迈竟转拙”之意。花鸟走兽画也首要以破墨，泼墨，泼彩为主，在持续坚持陈淳，徐谓，石涛的影响外，又含英咀华，将水墨花鸟面向簇新的范畴。

　　收藏一定要注意心态：以藏养藏，切勿盲目收进不出，也需要注意收藏眼力的锻炼。

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