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《坠入》剧照
石冈瑛子（Eiko Ishioka）对红色的爱就如颜色本身，热烈而奔放，而热爱之下所展现的，是夹杂了雅致、沉淀了睿智、甚至透出危险信号的色彩。她是平面设计师，美术指导，也是唤醒沉睡东西方元素的戏服设计师。
石冈瑛子
她与摄影师 Irving Penn 合作为 Miles Davis 打造专辑《Tutu》，并因此获得第 29 届格莱美奖；2007 年受张艺谋邀请为北京奥运开幕式服装把关；为电影《惊情四百年》、《坠入》、《白雪公主之魔镜魔镜》等电影设计的戏服无不具备她的鲜明风格，吸血鬼伯爵那些颇具对比度的鬼魅着装更为她赢得了奥斯卡最佳服装设计。
石冈瑛子
《惊情四百年》Dracula 1992
对她而言，“红色是最难驾驭的颜色，却也是最具表现力的色彩”。暗红的裙摆、殷红的血色、赤红的褶皱，与白纱、黑发、金刺绣形成强烈的冲突，呈现极为绚丽却诡秘的视觉效果——每段设计工作期间，石冈瑛子都在力求突破已有的传统。
《惊情四百年》戏服
与其说这是为电影设计的服装，它们更偏向于舞台剧所用的戏服，除用色大胆之外，颇具前卫性，满足观者对吸血鬼这一角色的怪诞想象：古老而不失绅士范儿，血腥却又浪漫。
《惊情四百年》剧照
《入侵脑细胞》The Cell 2000
《入侵脑细胞》是导演 Tarsem Singh 与石冈瑛子合作的第一部作品，Jennifer Lopez 在其中饰演一位“入侵者”，她入侵至一名连环杀手的脑中以阻止其继续犯罪。“我得让她看起来既性感，引起人的幻想，又带有令人说不出的不安与不适，”石冈瑛子在采访中说道：“所以我让她穿上了一件完全透明的连衣裙，一顶又宽又大、又红又黑的假发，衣领由塑料制成，坚硬的质感与柔软面料相比十分突兀。”
《入侵脑细胞》剧照
Jennifer 问她，能否改变用料，让领子更舒适。石冈瑛子的回答是：“不行，你扮演的就是受虐的角色”——让演员们穿上这些既笨重又令人觉得受到束缚的服装演戏并不容易，有时光穿上它们就要三个人抬着帮忙，但最终都巧妙地融入角色与大背景之中。
《入侵脑细胞》剧照
尽管许多戏服看起来有棱有角，甚至会伤到演员，像她曾为太阳杂技团设计的那样，且当 2002 年她再度被杂技团邀请设计演出服时，制作方告诉她服装的灵活度与舒适性都应是首先考虑的因素，这些服装在实际操作中都是极为安全的。对此，她表示：“让观众处于猜测、担忧的境况，直至演出结束时悬着的石头才落下，这就是我的目的。”
《坠入》The Fall 2006
《坠入》更像是一部影中影，小女孩与男演员的对话，结合二人天马行空而浮现出的世界，综合了如达尔文，蒙面侠盗，暴君等形象，人物类型繁复，却在奇谲、看似不可能存在的建筑及背景下和谐呈现：
《坠入》剧照
追寻稀有蝴蝶踪迹的达尔文本身便是一只火红与黑白花纹交错的蝴蝶；蒙面骑士则与小女孩一同戴上眼罩、穿上如骨骼外壳的收身“战袍”，又是金色、暗黑与红的对比；Evelyn 一身红裙惊艳出场，袖口、长裙整体、以及头饰、面饰均布满荷花的图案，为后期荷花池“一战”埋下伏笔，另一身纯白“婚纱”则与卫兵的黑制服相称，一黑一白，一邪一正；神秘使者则是一身带有蛮荒气息的打扮，与宗教、信仰、自然之力相联系。
《坠入》剧照
《惊天战神》Immortals 2011
石冈瑛子在《惊天战神》中再一次发挥红色的“力量”，红色头纱、面纱与形态各异的头饰将人物包裹，只露出漆黑双眼与深黑薄纱包裹的躯体，甚至在那一层黑色薄纱之下仍为红绸所制的裙装。一层覆盖一层，夺目的红在第一眼就锁定观众的目光，细看才发现隐藏在黑暗之中的其他角色。
《惊天战神》剧照
海神宙斯与雅典娜的服装乍一看只是宽袍大袖，再观察就能发现石冈瑛子匠心独运之处：细细的金丝从类似中国结的装饰上垂落；披风的表面像是鱼鳞；顶冠上的金针朝天空蜿蜒生长，极具震慑力。整体色调用导演 Tarsem Singh 的话来说，是向“文艺复兴时期绘画特色”致敬。
《惊天战神》剧照
《白雪公主之魔镜魔镜》Mirror Mirror 2012
石冈瑛子完成《白雪公主之魔镜魔镜》的戏服部分之后，便因胰腺癌复发离世。这是她与导演 Tarsem Singh 的第四次合作。已是 73 岁高龄的她在奇幻之路上的想象并未打折。影片入围奥斯卡最佳服装设计单元，尽管与奖项擦肩而过，仍是对其成果的一大肯定。
《白雪公主之魔镜魔镜》剧照
“Eiko（石冈瑛子）试图打造一个‘真正’的童话，”导演 Tarsem Singh 在接受访问时说：“设计戏服的同时她正在接受化疗，她说自己的工作就是支撑她的动力。”《魔镜魔镜》的服装是一如既往的精良作品，注重角色细节上的把握：王后红色礼服颈边一圈蕾丝领的灵感源自两栖动物蜥蜴的造型；两件白色婚纱则分别运用了层叠树叶、蜿蜒藤蔓，与天鹅、翅膀等元素，带有流放至森林、回归等的情节暗示。
《白雪公主之魔镜魔镜》剧照
电影《白雪公主之魔镜魔镜》
相较日本传统所推崇的寡言、端庄，石冈瑛子更为青睐具备活力、勇于表达主见的女性形象，这与她的设计风格一致：“一切都得是鲜明的，具备夸张的、鲜明的特点！”通过观察，不难发现她设计的影片类型相似，以奇幻电影为主。与其说是她选择设计对象，不如说这是一个相互选择的过程，影片本身便提供自由的遐想空间，需要这样一位跳出曾经束缚自己的本土文化、并将其化为一个全新运用领域的幻想家来填满。
* 这篇文章来自公众号「云衣间」（www.yunejian.com），“衣”是流动于你我身上的文化，当你这样来看待它时，无异于读一本书。来“云衣间”遇见［设计师］，欣赏［独立美学］，尝试［品质着装］，了解［环保时尚］。从领会和爱惜一件“衣”开始，通透日子的美。
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