春风已经苏醒

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何多苓 《春风已经苏醒》 局部 油画 1981年

　　我所喜欢的画家，他们之间好像都有一丝丝相关性，比如说何多苓，和早前发表的《西藏不止诗和远方，还有萌妹纸萝莉》里的艾轩一样，都是早期有受安德鲁·怀思影响的成名画家。

　　关于安德鲁·怀思可看往期《了解克利斯蒂娜的世界》

　　从他创作的《春风已经苏醒》里可以看到，那些不厌其烦的一笔一画勾勒的枯黄草地，静默的目光里，也许是被春风的掠过，一如草絮般纠缠了少女的思绪，许是开始了情窦初开的思念，许是昨日的烦恼还未离去……这一切都带着安德鲁·怀思的影响，从而开启了何多苓的中国式"伤痕美术"代表生涯。

何多苓 《春风已经苏醒》 油画 96×130cm 1981年

　　《春风已经苏醒》创作于1881年，据说画面上的草地是何多苓1969年在大凉山知青生活回忆中躺过的枯草地。他说，"就在那些无所事事、随波逐流的岁月中，我的生命已被不知不觉地织入了那一片草地。"我们这一代人已无知体会全民下乡知青的生活了，从过往的文学作品里唯一能感知到的是，被放养到的乡村里度过了荒诞的岁月，我想何多苓所说的"无所事事、随波逐流"的知青生活所带来的潜意识，应该会反映到这幅作品中。画中的少女也许就是那时的一些记忆片断，据资料介绍画中少女则是根据草稿、照片进行创作，小狗的原型来自川美一位老师家里养的狗。这幅画前前后后总共画了三个月才得以完成。

细节欣赏

　　少女梳着的辫子仍然是纷乱的，沉浸在思绪中习惯性的咬着手指，少女的青涩被包裹在雍肿的简朴衣衫，整个画面降低了色彩的对比，只留了内衬露出的衣领和袖子的红色，一样是相对暗哑的，好似看不到的天空里应该是日光暗淡。

　　露出的手与脚踝没有青春的娇嫩，是农村女孩从小劳作的痕迹，脚上解放布鞋已走形得脏污不堪。

　　

　　

　　身边只有放牧的老牛和小狗陪伴，两者似乎刚刚感受到了久违的春风，目光酝酿着未知。

　　1982年《春风已经苏醒》被作为封面在《美术》第二期发表，从此这幅作品便引起了广泛关注，不久就代表中国到法国参加展览，回国后被中国美术馆收藏。大家有机会去中国美术馆可以看到。

　　不知不觉，那一代的画家都已响彻中国油画界三十年有余了，何多苓大人的风格一直稳定的进化着，从充满情感的现实主义到现在更简化的朦眬表现手，一直保持不变的就是画面降低色彩饱和度所凝结出来的孤寂感，还有特别的画面构图以及画家对伤痕美学的执着表达。

以下是我很超爱的何多苓的作品

　　

何多苓 《青春》 油画 150×187cm 1984年

　　

何多苓 《青春》油画局部 1984年

　　

何多苓《塔》油画 90x1001985年

　　

何多苓 《海滩》油画 117×96cm 1992年

　　何多苓 《窗前的女人》油画 99.5×80.5 1990年

　　何多苓喜欢画女生，大部分作品里，都是女性及裸露的女体。其中画里最出名女性则是他的前妻——中国当代最优秀的美女诗人翟永明，在《窗前的女人》的作品中，翟永明双手交叉，透露着诗人的敏感及丝丝的防备。也许大家能敏感的发现，以上的裸体作品中都是以翟永明为原型的。一位画家和一位诗人，是天作之合却也是注定分离，难怪何多苓作品如此伤感唯美。所以，欣赏一下翟永明的诗与何多苓的画如何天生一对吧。

渴望

今晚所有的光只为你照亮

今晚你是一小块殖民地久久停留，忧郁从你身体内

渗出，带着细腻的水滴

月亮像一团光洁芬芳的肉体

酣睡，发出诱人的气息

两个白昼夹着一个夜晚

在它们之间，你黑色眼圈

保持着欣喜

怎样的喧嚣堆积成我的身体

无法安慰，感到有某种物体将形成

梦中的墙壁发黑

使你看见三角形泛滥的影子

全身每个毛孔都张开

不可捉摸的意义

星星在夜空毫无人性地闪耀

而你的眼睛装满

来自远古的悲哀和快意

带着心满意足的创痛

你优美的注视中，有着恶魔的力量

使这一刻，成为无法抹掉的记忆

独白

我，一个狂想，充满深渊的魅力

偶然被你诞生。泥土和天空

二者合一，你把我叫作女人

并强化了我的身体

我是软得像水的白色羽毛体

你把我捧在手上，我就容纳这个世界

穿着肉体凡胎，在阳光下

我是如此眩目，是你难以置信

我是最温柔最懂事的女人

看穿一切却愿分担一切

渴望一个冬天，一个巨大的黑夜

以心为界，我想握住你的手

但在你的面前我的姿态就是一种惨败

当你走时，我的痛苦

要把我的心从口中呕出

用爱杀死你，这是谁的禁忌？

太阳为全世界升起！我只为了你

以最仇恨的柔情蜜意贯注你全身

从脚至顶，我有我的方式

一片呼救声，灵魂也能伸出手？

大海作为我的血液就能把我

高举到落日脚下，有谁记得我？

但我所记得的，绝不仅仅是一生

不管他们因何分开

我总是认为何多苓的作品

就应该和翟永明的诗一起

不分离

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　　安德鲁·怀思《了解克利斯蒂娜的世界》

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