简单通俗的解释帕拉迪奥母题

　　

　　作者:炕思鹿 来源:知乎 已获授权

　　链接:https://www.zhihu.com/question/24725899/answer/101828651?from=singlemessage&isappinstalled=0

　　帕拉迪奥母题是指

　　文艺复兴时期建筑师帕拉迪奥

　　在维琴察的巴西利卡设计中所用的立面形式。

　　介绍帕拉第奥母题嘛，

　　其实可以从形式和作用两方面阅读

　　1.形式

　　形式就不多说了，有图都知道，中间大券的对比两边小券，两边二分之一大壁柱对比中间两根小柱，双小柱的设置使建筑从侧面看过去不显单薄。每组有两个小洞，整个母题活泼灵动，单单形式就很受欢迎。

　　2.作用

　　先说说欧洲文艺复兴的建筑师喜欢干嘛：

　　

　　这张图是伯鲁乃列斯基的育婴院，文艺复兴时期的建筑师们很喜欢做这种连续券，大家留意一下每组的比例，其实是半圆的券放在方形的柱子上面，所以每个单元的高宽比例是2:3

　　而这个维琴察巴西利卡其实是一个改造项目

　　

　　红色范围是原来的平面（以前好像是一个菜市场？记不太清），看看这个乱糟糟的平面啊，追求和谐统一的文艺复兴建筑看道这个强迫症都犯了。

　　然后帕拉迪奥就梳理平面了

　　

　　由于结构的原因，梳理完以后的柱跨（虚线之间的距离）是一定的。同时建筑的层高是不可改变的，那么回到开头，开间和层高的比例不是2:3，那么完美的连续券是放不进去了，怎么办呢？

　　

　　（这种比例太挫了）

　　于是有这么一段话

　　“在两根大柱子中央发一个券，券角落于左右各两根独立的小柱子上，这样就把一个大开间划分成三个小开间，以中央部分发券的空间为主，还在券两侧的额枋墙上各开了一个圆洞．取得了虚实相生、比例均衡完美的组合式构图。在这里，大柱子、小柱子、圆券以及下部的基座．犹如音乐旋律一样富含数学美感。”

　　楚轲著,建筑大师语录,中国林业出版社,2012.02,第33页

　　帕拉迪奥创造性地解决了在一个较大开间的情况下采用古典券柱形式的问题。

　　

　　DUANG……(′▽`〃) 开头的完美比例出现了。

　　还有一点！

　　

　　注意下柱子间的距离其实是不等的（A不等于B），完美主义文艺复兴建筑师估计也要犯愁了，帕拉迪奥的聪明之处在于：

　　他利用小券保持整体分割的统一，同时利用剩余的空隙来调节柱跨不等的矛盾。也就是在保持小券X不变的情况下，空隙的距离可以调整（a小于b）

　　有意识利用弱形式（不被注意的、可调整的间隙空间）调节两个强形式（柱跨和小券，被注意的、不可调整的）之间的矛盾是很有开创性的，至此建筑设计的形式问题可以变得很有弹性。

　　再回头看看伯鲁乃列斯基的育婴院，立面的形式几乎不可调整，在现实的设计中是非常难以实现的，而帕拉迪奥母题却给了建筑师很大的创作空间，对于当代建筑保护、城市更新尤为重要。

　　

　　以下内容作者：莫拉乌

　　帕拉第奥母题是指对已建大厅进行改造，增建楼厅并加固回廊设计。原厅层高、开间和拱结构决定了外廊立面不适合传统构图，建筑师创造性解决立面柱式构图，后人称——帕拉第奥母题。

　　帕拉第奥母题又常仅仅是指处于两个壁柱之间的三个窗洞的处理——即当中的呈券形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且狭。此又称为帕拉第奥式窗。

　　

　　

　　以下内容小编编辑：

　　帕拉第奥母题介绍

　　帕拉第奥母题（Palladian motive)是指意大利著名建筑师(Andrea Palladio)（1508-1580）对维琴察巴西利卡（原是建于14科年的哥特式的市政厅）进行修复时，在其外黝口上了一圈加固双层连拱廊的设计，该设计吸收和改造罗马帝国时期建筑风格，利用发券拱结构、小柱、大柱、额枋、圆洞创造性解决立面构图与合理建筑结构体系的设计手法，后人称——帕拉第奥母题。

　　帕拉第奥母题又常仅仅是指处于两个壁之间的三个窗洞的处理——即当中的呈券形，高而且宽；两旁的竖向矩形，低而且狭。此又称为帕拉第奥式窗。

　　

　　建筑特点:

　　在十字拱结构的中，外廊开间宽7.77m，层高8.66m，是原有的中世纪样式的大厅已经决定了的。结构是十字拱，因此每一个开间都可以有一个券。由于开间比例不适合古典的券柱式的传统构图。帕拉第奥吸收和改造罗马帝国时期建筑风格大胆创新，在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架着额枋。于是，每个开间里有了三个小开间，两个方的夹着一个发券的，而以发券的为主，为了在视觉上使负荷者同被负荷者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一个圆洞。这个构图，虚实相生，有无相成，实部和虚部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虚为主；方的，圆的，对比丰富，整体上以方开间为主，开间里以圆券为主，有层次，有变化；小柱子和大柱子也形成了尺度的对比，映照着里面的雄伟。因为小柱子在进深方向成双，所以同大柱子均衡，而以大柱子为主。由于构思明确，；两套尺度并不引起紊乱。这种构图是柱式构图的重要创造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但比例及细部做法以这个维晋寨巴西利卡最成熟，以致得名为 帕拉第奥母题以后常常被引用，不过它的适应性比较小。

　　

　　帕拉第奥的建筑作品很多，有代表性的如1549年改建的意大利维琴察巴西利卡。被称为帕拉迪奥券柱式母题，对后来许多大型建筑设计很有影响。建于1552年的维琴察郊外的圆厅别墅也成为后来许多同类建筑的范本。由于构思明确，两套尺度并不引起紊乱。这种构图是柱式构图的重要构造，圣马可图书馆的二楼立面和巴齐礼拜堂内部侧墙，也都采用过，但是比例及细部做法以这个巴西利卡的最为成熟，以致得名为帕拉迪奥母题。

　　

　　然而,在这伟大的拱廊的围囿下,维晋寨的巴西利卡中心大厅却变得阴冷而潮湿。虽然连拱廊给建筑带来了新的使用功能,但却使人们不得不放弃对中心大斤的使用。巴西利卡失去了活力。

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