)我们当年在敦煌待了23天，这是创纪录的长时间。一般的画家到敦煌去只能待5天到一个星期，因为那儿的确太苦了。
动画片《九色鹿》是很多人儿时的记忆，74岁的冯健男曾是《九色鹿》的场景设计师。以下是原上海美术电影制片厂高级美术设计师兼编导冯健男在“一席演讲”上讲述的中国老一辈动画人的故事，内容有删减。
上世纪五六十年代，上海美术电影制片厂出了很多优秀的动画影片，大家可能看过不少，譬如说五十年代的《骄傲的将军》《乌鸦为什么是黑的》和《一幅僮锦》，六十年代的《草原英雄小姐妹》以及水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》。
我们上海美术电影制片厂的艺术家们拍了这么多经典的影片，在国际上参展一次次为中国获得荣誉，让外国同行们大为震惊。更重要的是，这些作品体现了我们中国人的故事、中国人的感情和中国人的艺术形式，所以后来他们给我们取了“中国动画学派”这么一个名字。
在创建“中国动画学派”的这些艺术家中，有一个人的名字可能大家不太熟悉，他叫钱家骏。钱家骏先生是上海美术电影制片厂的总技师和导演，曾导演过中国第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》。他从上世纪三四十年代起就单枪匹马开始研制我们中国的动画片，当时拍的片子中比较有名的有《农家乐》。
钱家骏还是动画片《九色鹿》的导演。1980年，《九色鹿》正式筹拍，由我和胡永凯先生担任美术设计。胡永凯先生担任造型设计，负责九色鹿的形象设计，我来担任场景设计。我那时候40岁，进美影厂16年了，还是第一次搞设计，所以我横下一条心，一定要把它搞好。
1980年夏天筹备组成立以后，我们就到敦煌去深入生活。我们在钱家骏先生的带领下，沿古丝绸之路走了大概近两个月的时间，其中我们在敦煌莫高窟住了23天。这23天现在回忆起来非常艰苦，但对我一生的艺术创作、做人做事都有很大的启迪作用。
当时在敦煌学习临摹敦煌壁画，我们每天早晨6点钟起床，起床以后在外面写生画速写，8点钟不到我们就等在洞窟门口等管理员来开门。除了吃中饭，就一直画到傍晚天黑，等管理员来赶我们出去。晚上大家交流学习心得，互相观摩速写本，天天如此。
敦煌莫高窟是个很荒凉的地方，但是来自全国甚至世界各地的一些画家和美术爱好者都在那里云集。23天里我临摹了21幅彩色的敦煌壁画，速写画了5本。
有一次，我跟胡永凯跑到离招待所比较远的一些从来没人去过的洞窟，游人是走不到那种地方的。结果我们爬上去一看，眼睛一亮，里面的那些壁画美得不得了，后来我们打听才知道，那个是密宗洞，是当年西藏来的喇嘛画的佛像。
我们在这些洞窟的旁边看到一些很小的洞，一个洞大概只有两三平方米，很小很矮，要猫着腰才能走进去。里面的灰积了大概有半尺厚，我们走下去脚都陷在灰里，满身都是灰，里面没有壁画，也没有什么东西。
后来一打听，原来这些洞都是当年画壁画的那些无名艺术家居住的地方。我心里一阵酸楚，敦煌壁画这么美丽、这么辉煌灿烂，但是它的创造者就住在这样的地方。第二天我又去了，在那泥灰里躺了一会儿，我真的很感慨，觉得人的生命是有限的，但艺术永存。
我们当年在敦煌待了23天，这是创纪录的长时间。一般的画家到敦煌去只能待5天到一个星期，因为那儿的确太苦了。有一个要命的问题就是敦煌的水是硬水，喝了水会拉肚子，所以好多人在那里住了3天就逃回去了。我回来的时候一称分量，整个人掉了7斤肉。
我以前是学油画的，动画设计没有干过，只能知难而上。当时动画片《九色鹿》的场景很多，有十几场，其中有古国皇城，有大漠戈壁，有密林深处，有神鹿仙境等等，应该说工作量非常大。
这部影片1981年拍完以后受到大家的欢迎。我觉得《九色鹿》这个故事很美，敦煌风格的色彩非常艳丽；但是美中不足的是，人物动作还不够优美。敦煌壁画里那些动作都非常美，反弹琵琶就是这样扭一扭，但是我们的动画片里还没能做到。
（本报记者 徐蓓整理 题图来源：豆瓣 图片编辑：笪曦）
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