明代几子、案子和桌子的种类与形制

　　明代的桌、案、几

　　中国传统家具经过魏晋至唐五代时期的演变过程，到宋代已大体趋于定型。再经过两宋和元代的发展，到明代则开始进入成熟时期。它不仅在造型上较前代有很大突破，同时在材质、结构以及适应人们生活需要的尺度规格等方面，都有很严的要求。这是中国传统家具进入实用性、科学性的重要标志。它是古代匠师们总结和综合传统经验，发挥聪明才智，并加以发明创造，逐步形成了具有高度科学性、艺术性的明式风格。明式家具的艺术成就主要形成于明代，进而延续到清代康熙时期。这一时期生产的家具，大体具有相同的风格特点，以至在艺术领域里形成一种艺术概念，而称其为“明式家具”。

　　明式家具就其功能大体可分为床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏风、台架等六个门类。就桌案而言，又可分为有束腰和无束腰两种类型。有束腰家具是在桌面下装一道缩进面沿的线条，有如给家具系上一条腰带，故名“束腰”。束腰下的牙板仍与面沿垂直。束腰有两种作法，一种低束腰，一种高束腰。低束腰的牙板下一般还要安罗锅撑和矮老，或者霸王撑。如果不用罗锅撑和霸王撑，则必须在足下装托泥，起加固作用。高束腰家具面下装矮老分为数格，四角即是外露的四腿上截儿，与矮老融为一体。矮老两侧分别起槽儿，牙板的上侧装托肋，中间镶安绦环板。绦环板的板心浮雕各种图案或镂空花纹。高束腰的作用不但美化了家具，更重要的是拉大了牙板与面沿的距离，有效地固定了四腿。因而牙板下不必再有过多的辅助部件，有束腰的家具不管低束腰还是高束腰，在桌子的四足都削出内翻或外翻马蹄儿，胡垢还在腿的中间部位雕出云纹翅。这已成为有束腰家具的一个特征。

　　无束腰桌子即四腿直接支撑桌面，四腿之间有牙板或横撑连接，用以固定四足和支撑桌面。无束腰桌子不论圆腿、方腿，足端一般不作任何装饰，只有个别的为减少足磨损而在足端装上铜套。其主要目的在于保护四足，同时也起到相应的装饰效果。

　　案的造型有别于桌子，突出表现为案的腿足不在四角，而在案的两侧向里收进一些的位置上。两侧的腿间大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。案足有两种作法，一种是案足不直接触地，而是落在托泥上。它又不像桌子托泥那样用四框攒成，而是两腿共用一个长条形的木方子。每张案子须用两托泥。另一种是不用托泥的，腿足直接触地，在两腿下端横撑以下分别向外撇出。这两种案上部的作法基本相同，案腿上端横向开出夹头榫，前后两面各用一条通长的牙板把两侧案腿贯通在一起。使腿和牙板共同支承案面，两侧的腿还有意向外叉出，以增加稳定性。

　　还有一种与案稍有不同的家具，其两侧腿足下不带托泥，也无圈口和雕花板心，而是在腿间稍上一些的位置上平装两条横撑，胡的在左右两腿间的长牙板下再加一条长撑。这类家具，如果面上两端装有翘头，那么无论大小，一般都称为案。如果不带翘头，那就另当别论了。人们一般把较大的称为案，较小的称为桌。

　　王世襄先生在《明式家具研究》一书中，把腿足在板面四角的称为“桌形结体”，把四足不在四角而在缩进一些位置的称为“案形结体”。根据这个论断衡量，这种家具具备案的特点较多，尤其是腿足的位置和夹头榫结构，因此，严格说来，还应叫案。桌形结体一般不包括案，而案形结体不仅包括案，也包括这种类形的桌子。人们把大者称案，自不必说，把小者称桌，即案形结体的桌子。说明这类小案桌与同等大小的桌子在使用功能上没有什么区别。也说明案和桌产生、发展到现在，始终保持着极其密切的联系。

　　明代桌案的种类与形制

　　1. 方桌

　　凡四边长度相等的桌子都称为方桌，如常见的八仙桌。此桌有带束腰和不带束腰两种形式。方桌中还有一种一腿三牙式的，造型独特，其桌腿侧脚收分明显，足端亦不作任何装饰。桌面边框用材较宽，使腿子得以向里收缩。面下桌牙除随边两条外，另在桌角下沿装一小板，与其它两条长牙形成135度角。这三个方向的桌牙都同时装在一条桌腿上，共同支撑着桌面，故称一腿三牙。这种方桌不仅结构坚实，造型也很美观。

　　2. 长桌、条桌与条案

　　长桌与叫长方桌，它的年度一般不超过宽度的两倍。长度超过宽度两倍以上的一般都称为条桌。条桌分有束腰和无束腰两种。条案都无束腰，分平头和翘头两种，平头案有宽有窄，长度不超过宽度两倍的，常称为“油桌”一般形体不大，实际上是一种案形结体的桌子。较大的平头案有超过2米的，一般用于写字或作画，称为画案。条案，则专指长度超过宽度两倍以上的案子。个别平头案的长度也有超过宽度两倍以上的，也属于条案范畴。翘头案的长度一般都超过宽度两倍以上，有的超过四五倍以上，所以翘头案都称条案。明代翘头案多用铁力木和花梨木制成。两端的翘头常与案面抹头一木联作，在故宫博物院收藏的家具藏品中，这方面的实例很多。

　　条案当中还有一种架几案，是明代后期出现的家具品种。明清两代皇宫和园林别墅以及王府等大型建筑使用较多。因其体形较大，一般在正厅两侧各设架几案一组，每组由三件组成，形式为两个方几上横架一条长形面板，用以陈放大件陈设品。如果开间较深，案面加上，一般天面板正中的位置再加一方几，在较大的窨里陈设架几案，再配以大件的铜器或山石盆景，其庄重、典雅的艺术效果更胜翘头案一筹。

　　3. 炕桌、炕几和炕案

　　炕桌、炕几和炕案，是在床榻上使用的一种矮形家具。它的结构特点多模仿大形桌案的作法，而造型却较大形桌案富有变化。如：鼓腿膨牙炕桌、三弯腿炕桌等。鼓腿膨牙作法，是桌腿自拱肩处膨出后向下延伸然后又向内收，尽端削出马蹄儿。牙板因随腿的张出也向外膨出，因而又写作“弧腿蓬牙”。三弯腿炕桌的上部与鼓腿膨牙桌上部完全相同。唯有腿足处自拱肩处向外张出后又向里弯曲，快到尽头时，又向外来个急转弯，形成外翻马蹄儿。这类炕桌多用托泥。除框式托泥外，还有圆珠式托泥。炕案的做法与大形条案相同。日常使用则与炕几的作用完全一致。在皇宫和王府厅堂常在临窗设坐炕，长度一般与建筑的开间相等，正中设炕桌，两侧放坐褥或隐枕，左右靠墙各摆一炕几或炕案，陈设炉、瓶、盆景等。

　　炕几和炕案呼是形制不同，长短大小则相关无几，多呈长条形，主要用于坐靠倚，有时也用于放置器物。概括起来说，炕桌、炕案和炕几，都属于同一范畴的家具。它们在使用中既可依凭靠倚，又可用于放置器物或用于案享。炕桌是一种近似方形的长方桌，它的长宽之比差距不大。炕案除结构和造型有别于桌外，长宽之比的差距也较大。明代时，炕几、炕桌和炕案的使用很普遍，而且也非常讲究。

　　4. 香几

　　香几是用来焚香置炉的家具。但并不绝对，有时也可它用。香几大多成组或成对使用。

　　香几的形制以束腰作法居多，腿足较高，多为三弯式，自束腰下开始向外膨出，拱肩最大处较几面外沿还要大出许多。足下带托泥，整体外观呈花瓶式，高度在900-1000mm之间。

　　5. 矮几

　　矮几是一种摆放在书案或条案之上用以陈设文玩器物的小几。这种几，由于以陈设文玩雅器为目的，故要求越矮越好。常见案头所置小几，以一板为面，长约666mm，宽约366mm，高仅为99.9mm。有的还嵌着金银片子，花鸟四簇树石。几面两端横设小档两条，用金泥涂之。面下不宜用腿儿，而四牙子。如在斋中陈设香炉或香盒之属。或放一、二卷册，或置雅玩，具显奇妙。

　　6. 茶几

　　一般以方形或长方形居多。高度相当于扶手椅的扶手高。通常情况下都设在两把椅子中间，用以放置杯盘茶具，故名茶几。

　　7. 蝶几

　　蝶几又名“七巧桌”或“奇巧桌”。是依照七巧板的形状创意而成的。由7个形态各不相同的几子组成。为了使用方便，把个别形态的做成双件，这样就不只7件，多达13件。这7种几子的面板，其尺寸比例都要互相协调，有着极其严格的尺寸要求。它比宋代发明的宴几更为新奇。它不仅可拼方形、长方形，还能拼成犬牙形，这在园林建筑的陈设中，可谓别具一格。

　　8. 琴桌

　　明代专用桌案中除棋桌外，还有琴桌。琴桌的形制也大体沿用古制。尤其讲究以石为面。如玛瑙石、南阳石、水石等。也有采用厚木板做面的。还有的以郭公砖代替桌面。因郭公砖都是空心的，且两端透孔。使用时，琴音在空心砖内引起共鸣，使音色效果更佳。还有的在桌面下做出能与琴音产生共鸣的音箱。其做法是以薄板为面，下装桌面，桌里的木板要与桌面板隔出30—40mm的空隙，桌里镂出钱纹两个，是为音箱的透孔。桌身通体髹饰红漆，以理沟描金手法填戗龙纹图案。这恐怕是目前所见最华丽而又实用的琴桌实物了。

　　作者：胡德生

　　文 ?网络 编辑 ? 「明清家具之家」

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