画由心生，八大山人的内心世界你不懂

　　朱耷（1642-1717），籍贯南昌，明朝宁王朱权的后代。明亡后，削髪为僧。号八大山人、雪个等。

　　他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。

　　工书法，行楷学王献之，纯朴圆润，无明人习气。狂草亦怪伟，自成一家。尤擅绘画。山水学黄公望。在构图上颇受董其昌影响，但用笔干枯，一片荒凉气象。

　　花鸟在沈周、陈淳、徐渭水墨花鸟基础上，树立特殊风格，简单奇异，不落恒蹊，而用笔用墨，于豪放中有温雅，于单纯中有含蓄，能用极少笔墨表现极复杂事物，与石涛画风异曲同工，影响于清代花鸟画极大。

　　笔墨简略，取法元四家之一倪瓒，山石多用干笔淡墨皴擦，侧锋细笔作折带皴，笔法秀简，然后略加淡墨渴笔渲染，分出阴阳向背，并施竖而细的短线点苔，山石的形体厚实圆润，干笔淡墨的皴擦颇为得体，枯而不瘠，淡而不薄，自有一番苍茫清逸之气。

　　单足立于危石之上或数只蜷于枝头的小鸟，均静中有动，危中求静，或寓不轻与之意，或寓渴求温暖之心。所画之石，一反常态，上大下小，岌岌可危，险绝之势油然而生；所画之兰，笔墨简到不能再简，而意韵则层叠到不能再层叠。

　　画面布局疏朗简洁，山石、树木的搭连和组合富有曲折流动的变化，讲究虚空的安排，使空间产生渺远感。

　　鹿在中国有着非常吉祥的寓意，它不仅代表长寿，还与“禄”字谐音，故国画中常借画鹿传达贺寿或加官进爵之意。

　　四帧山水分别绘汀岸、山麓、溪桥、庄舍，布局皆掇取山水一景，通过局部的描绘呈现出广阔的林泉之境。笔法苍古，多用渴笔干墨，但也注重墨的浓淡关系处理，加之草草逸笔，具有元人，尤其是倪黄山水的疏旷意境。书法四帧为行笔流畅的行草，使人感受到八大山人不拘一格、放逸独行且卓然于世的人格。八大山人的书法特点是打破格局的平衡，在错落交横之间达到一种和谐。

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