)京剧行头小课堂
亲爱的戏迷朋友们，大家新年好！
京剧行头小课堂又和大家见面了
好久不见有没有想小编我呢？
说到上个月在我中心（湖南省京剧保护传承中心）剧场湘京苑演出的折子戏专场，很多朋友一定还记忆犹新，其中有几出紧张精彩的武戏，演出后反响非常热烈。演员们唱念做打样样精湛不说，他们身着的戏服也是格外亮眼。
我们先通过几张照片来回顾一下：
《穆柯寨》
穆桂英 刘曦 饰
《战马超》
马 超 宁彬 饰 张飞 曹先哲 饰
《对花枪》
姜桂芝 张影娇 饰 罗艺 宁彬 饰
发现了吗？这几出武戏中的人物都有一个共同的特点，那就是穿了……呃……那个叫什么来着(⊙o⊙)…
我就知道你不知道。别急，下面我们就来说道说道，京剧行头中另一种非常重要的服装——靠！（那个，我不是在骂人，这个就叫靠【真诚脸】）
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关键词：靠
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靠
靠是扮演武将时所穿的戎服。 圆领，紧袖口。靠身份前后两片，长及足。
“靠”源于清代将官之绵甲戎服。上衣下裳相连，具有长宽袍的庄重大方，但它衣分两片，似衣非衣，似甲非甲。衣片虽有铠甲纹样，却不紧贴身体，因而完全摆脱了生活中的原始形态。
极度的夸张与变形，使这种“分离式”的服装静则赋予人物以威武气概，动则便于夸张舞蹈动作。
靠的造型鲜明体现了京剧服装“可舞性”这一艺术特点。
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靠的结构
靠的结构很复杂，全身共有绣片31块，其中有3块可移作它用。
靠身有前后两片，满绣鱼鳞纹，腹部称“靠肚”。
这件彩绣粉红色女大靠，中间绣了双凤的部分就是“靠肚”
护腿两块，称“靠牌子”。
背后插三角形小旗四面，称“靠旗”。
靠旗源于古代将官的令旗，但较令旗更大、美化而夸张。
插上靠旗，立马感觉气场两米八有木有！
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靠的纹样与颜色
靠的主要纹样为鱼鳞形或丁字形，鳞甲的中部饰以团寿字，在甲纹四周饰以双层装饰花纹——“小边”、“大边”，分别为草龙、江牙连续图案。靠肚的纹样也很重要，一般说武生或武老生用“双龙戏珠”或“独龙”；旦角用“双凤”或绣花；武花脸角色，性格粗犷豪放，一般用大虎头。
色彩也分为上五色与下五色，用色规范和蟒的程式大致相同，如黑脸谱的用黑色靠，红脸谱的用绿色靠，英俊武生、武小生用白色靠等。扮演青年将领时，可穿淡色靠如淡粉、淡绿、淡湖等，帝王穿明黄色靠。
靠分男女，在样式上大致分为硬靠（又称大靠）、软靠和改良靠。
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硬靠
硬靠在使用时插靠旗，表示人物全副武装，已处于临战状态。
硬靠又称大靠，男大靠与女大靠基本一致，略有差异。武将临战时穿用大靠，如《长坂坡》中的赵云、《挑滑车》中的高宠等。
《长坂坡》是《三国演义》中的一节故事。刘备自新野撤走，在长坂坡被曹操夤夜率兵追及，所部及家眷失散；赵云舍死忘生，单枪匹马冲入曹营，屡涉险境，终于万马军中救出简雍、糜竺、甘夫人及刘备幼子阿斗。
《长坂坡》中的赵云
《挑滑车》剧目取材于《说岳全传》第三十九回。南宋初年，金兵侵犯江南。岳飞与金兀术会战，岳飞的兵马被金兵围困在牛头山（宋高宗赵构也被困在牛头山）。金兀术知道岳营的兵将骁勇善战，难以取胜，于是调来铁滑车，阻击宋兵冲出山口。双方交战时，高宠突出助战，大败金兀术，于是乘胜追击，在牛头山战场西北角遇金兵大营，以为是屯粮之所，单骑踏营。金军元帅哈铁龙以铁滑车阻拦。高宠奋不顾身，用枪连续挑翻了十一辆滑车，终因座下马匹力尽，挑第十二辆铁滑车时被压死。金兵滑车被破，抵挡不住，仓皇败走，岳飞大获全胜，解除了牛头山的包围。
《挑滑车》中的高宠
比起男靠来，女式靠的靠肚较小，绣双凤牡丹。靠肚下缀二或三层飘带。虎头肩（肩部甲片）下另衬荷叶袖，绣凤及牡丹。用时加用云肩。其服装造型比男式靠更具有装饰性，色彩纹样都更为绚丽，完美地衬托出女将英武和阴柔之美的形象气质。
说到女英雄，相信很多人和小编一样，首先就会想到穆桂英。的确，《杨家将》中的穆桂英，从《穆柯寨招亲》，到《大破天门阵》、《战洪州》、《穆桂英挂帅》，以及后来杨宗保为国捐躯，杨门女将出征，都穿大靠。
《穆柯寨》中的穆桂英
《大破天门阵》中的穆桂英
《穆桂英挂帅》
另一位穿着大靠的著名戏剧人物是《战金山》中的梁红玉。
《战金山》讲述北宋末，金人南侵，直抵长江北岸。润州守将韩世忠和夫人梁红玉共筹抗金；并且邀邻防张俊、刘锜二镇出兵相助；同时，义兵阮良等也来投军报效。梁红玉亲自调兵遣将，并命二子奋勇上阵，又和韩世忠巡视各营，鼓励士气。次日，双方在金山江面大战，梁红玉擂鼓助战，又亲率女兵接战；韩世忠率二子身先士卒，冲锋陷阵；金兀术在各路大军齐攻之下，大败。被诈允向导的宋兵王达引到黄天荡，韩世忠夫妇领兵水陆并进，将金兵围困绝地，遂获大捷。
《战金山》中的梁红玉
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软靠
了解了硬靠，再看软靠就很简单了。
穿靠而不扎靠旗称“软靠”，用于非战斗场合的武将。
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改良靠
戏曲舞台上扮演番将、武将群或新编历史剧中常用改良靠。
“改良靠”为周信芳所创。原是专为演《献地图》之刘备时，为适应“内穿靠外袭官衣”的特殊要求而设计的：将靠改为上下两部分，束腰使用（去掉靠肚），紧身合体。
改良靠靠腿分前后左右共四块，软带上及肩部有半立体虎头。甲片缀排穗（不扎靠旗）。这种服装造型具有简洁轻便的特点，当然，不及传统靠的样式威武，所以一般用于普通将官，更多的是用于“番邦”将官（番将用时需加“狐尾”）以及绿林女杰。
穿用人物有《扈家庄》中的扈三娘、《樊江关》中的薛金莲、《雏凤凌空》中的番将韩昌、《三打陶三春》中的郑子明、《闹龙宫》中的龙子等。
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《扈家庄》讲述宋江因扈家庄女将扈三娘，协助祝家庄，与梁山泊为敌。乃奉晁盖命令，率领花荣、邓飞、欧鹏、马麟、戴宗、穆弘、王英等攻打扈家庄。并派花荣、邓飞打头阵，欧鹏、马麟为二队接应，戴宗、穆弘押运粮草，王英后队接应。李逵闻知，未曾派他参加，气愤不平，私自找一酒楼饮酒。俟半醉后，好参加争战，一现身手，而立大功。及至扈家庄，王英首先出战，被扈三娘生擒。花荣、马麟、邓飞、欧鹏四人亦均败下。正追宋江时，李逵从酒楼闯入，挡住扈三娘，交战以后，被刺伤左腿。最后林冲来，始将扈三娘生擒回山。
其中扈三娘是绿林女杰。因其简洁轻便，更便于高难度的武打、舞蹈动作。故着改良靠。
《扈家庄》中的扈三娘
除扈三娘外，穿用改良靠的还有《樊江关》中的薛金莲，即薛仁贵之女，樊梨花之小姑子。
《樊江关》讲述唐太宗、薛仁贵西征被困在锁阳关、白虎关一带。薛仁贵之妻柳迎春奉诏，急调樊江关守将樊梨花援救。樊梨花正拟发兵，薛仁贵之女薛金莲忽至，责樊梨花按兵不动。因言语顶撞，竟致动武。柳迎春力阻无效。樊梨花负气收回发兵将令，在薛金莲认罪后，始言归于好。
《樊江关》中的薛金莲
当然，番将们也多穿着改良靠。
《杀四门》中的番将
此外，一些特殊人物会有为他们量身定制的靠。其中最著名的当属项羽着的霸王靠和关羽着的关羽靠。
霸王靠
西楚霸王项羽专用。黑色平金绣，最显著特点是靠肚下端缀有黄“网子穗”。此乃近世霸王靠的形制，远从金少山、近至袁世海均用此制。清代宫廷演剧，“霸王靠”绣象鼻，甲片为方形，那种古老形制已被淘汰。
关羽靠
京剧舞台上关羽专用。绿色（《水淹七军》、《走麦城》等剧用淡黄色）。平金绣。周身的甲片均缀有黄色“排穗”。过去有些名家的私人行头，对此靠极为美化：鳞甲缘饰为孔雀翎纹样，还有缀真孔雀翎的，极为富丽华贵。
以上就是本期京剧行头小课堂的全部内容了。我们下期再见！
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出品 / 湖南省京剧保护传承中心
编辑整理 / 黄诗
图片来源 / 网络
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