)2017年3月10日，日本建筑设计大师隈研吾莅临清华大学，开展以 “以小见大，油然而生”为主题的讲座，首次面向中国观众诠释其建筑理念与全球作品，由宏观至微观，深入浅出地讲述了他的创作历程和设计灵感，在讲座中隈研吾还亲自为师生们答疑解惑，得到了非常积极的反响。
PART 1
小而美的层次概念
1
玩转木材
17世纪，榫卯结构从中国传到日本，用于打造木质的建筑。后来经过长期发展，我们在这个小的组件基础上进行开发，成立了大型的建筑体系，也成为该种建筑风格上的先驱。
——隈研吾
CIDORI 千鸟格
项目构思来自一个很小的玩具，由单独的单元构建整个大的作品。它有三个类型的连接，首先是一个小的木棍，通过它的连接能够组成各种形状的作品。
GC博物馆
结构高十米，是一座非常小的展馆，其基本组成构件也很十分小巧。
鸟巢般的星巴克
这些物条并不是内部装饰，而是一个结构的设计。旨在把结构的设计理念和内部装饰理念完美结合。
“日出山丘”
设计灵感来源于“菠萝”，是一座完全靠木条支持的无梁建筑。设计师希望在市中心创造出森林般的感觉体验。
共分三个不同的层次组合搭建，全部固定之后，达到一根木棍都不能拿走的极致。
其内部的设计，也十分明快。
Yure“巴黎木亭”
Yure“巴黎木亭”位于巴黎的市区森林当中，意在通过木亭去模仿一种树林的层次感。
最小的木结构体系——TSUMIKI
2
石材、金属与陶瓷的碰撞
石材打造的亭子——Stone Card Castle
几何形式的金属装置——Polygonium
几何形链接构件
几何形结构单元在设计时的运用
Casalgrande Ceramic Cloud——陶瓷云
模仿高迪，用瓷片来进行结构的搭建，给人以非常轻快的感觉。
3
其他材料和创意集体来“轰趴”
由“小雨伞”组建而成的简易房——Casa Umbrella
被你经常拿来打趣的小雨伞也能华丽转身建成简易房，他的威力无穷，可以成为露营的豪华别墅，也可以作为灾后难民的避难所。
雨伞简易房内部，可以用拉链打开门窗，来一个接近自然的深深深呼吸。
water branch house
建筑工地上的水罐可以升级建造材料，想想就觉得神奇！
水可以在里面受引导而流动，如果要把这些全部都连接起来，使热水在房子的墙壁当中循环，可以对房屋的温度进行控制
北京茶室
结构元素用作了内部设计和内部装修，得到了完美的融合。北京茶室外立面，屋顶被原样保留，建筑却仿佛消失在古城里。
Hojo-an after 800 Years
由木结构、膜材料和磁铁搭建的ETFE，只需简单的手动安装，快捷、方便。
伦敦皇家美术研究院内的装置——Sensing spaces
伦敦皇家美术研究院内的装置，细节中把握变换的脉搏
用一种非常轻便、透明的材料，用最小的、最少的材料产生最大的效果。
Jyubako木箱
超级“变变变”，能让普通小汽车升级为“房车”的“木箱”
简单一拖就可实现轻松搬家，好不惬意。
PART 2
大型建筑中的“细节”思考
“即使在大型建筑物中，我们也是在不断地对小环节以及细节进行思考。”
——隈研吾
1
根植本土——歌川广重博物馆
层次感对于画家歌川广重来讲非常重要的一个理念，我们也希望把他的理念整合到现代的建筑当中来。我们在这个建筑物中，第一个层次是屋顶，它有很好的透明性，我们把博物馆切分成不同层次，与森林链接，共分为四层。
所有的内部的设计，都是为了实现层次以及不同材质的过渡。对于家具，我们也希望能够找出层次感，针对项目设计，把家具整合在整个空间中。该项目位于日本的浅草，我们就在这样的小空间中，根据垂直的空间进行分层，又在这些不同的层次中，利用机械的原理创造三角形的空间。
台阶形成下一层的房间的屋顶，这个房间的墙和屋顶的角度都是90度垂直的，在这样的一个建筑中，所有的元素都是为了能够创造更多的水平或垂直的空间。
对于大型的项目来讲，会用这种分层的方法，是项目中很重要的一点。透明的屋顶能够体现出更明显的层次感和深度。
——隈研吾
在欧洲我们也是尝试着使用这种方法，比如说就地取材，去体现分层的概念。我们在这个法国的项目中，希望能够在这个原有的建筑物的基础上建造一个新的有层次感的建筑。
2
FRAC Marseille France
在法国的马赛，我们有一个项目它的对面是一个古老的博物馆，我们为了形成这种对比的概念，选择了一种轻薄的材质。
3
Entrepot Macdonald – Education and Sports Complex
在巴黎的一个项目，同样也展现了古老的建筑和现代的建筑之间的层次。旧的建筑是在上世纪70年代的时候建筑的，当时要对它进行一个翻新，我们的理念是保持原来的钢筋混凝土，同时给它增加新的层次。
不同于法国当地的设计师的理念，我们在屋顶用非常薄的材质，把已有建筑和新建筑整合在一起。我们能够看到，法国设计师原本设计的是方方正正的结构，大家可以看到其它建筑是这样的，但现在我们在方形的建筑物基础上加上了一层薄的屋顶，在原来的墙面上加了铝质的材料来做外墙的装饰。
屋顶的结构用木质材料建成的，轻薄的同时为建筑增加温暖色调，这些“细枝末节”，帮助我们把人的工匠技术感也增加到建筑本身当中。
4
维多利亚阿尔波特博物馆
在20世纪，建筑师来只考虑到建筑本身，而景观设计师是在建筑完成之后才加入整体设计的，我认为这个过程应该反过来，景观先来，先对环境考察。
——隈研吾
维多利亚阿尔波特博物馆体现了在既有的建筑上翻新的理念。这个建筑物位于陆地和大海之间，体现了自然和人工之间的交叉。其周边景观地塑造，体现出陆地的美感，这是该项目的主题。
从几何结构方面，我们在陆地和周围环境中选取角度和元素收集灵感。整个设计都表达对于自然的尊重，其内部的形状和层次感也遵循这一信条。
5
中国美院民间艺术博物馆
杭州的美丽众所周知，而且它有很漂亮的茶园、小山丘等等，所以我想充分利用这种美景，不想将建筑与其分离。而且我也找到一种非常美的原材料——中国手工制造的青瓦。
我的设计灵感来自于中国的国画，我非常喜欢中国的国画，我们通过现代的一些手法和技术来做，这个系统的设计，存在很多线条，这些瓦片就是在这些线条的支撑之下，打造出了图片当中的效果，所以这种结构和结合也是非常特殊的。
我们通过能将它打造出一种像屏风一样的效果，而且有透光，这也是非常好的例子，给大家展现出不同的层次感。
6
Saint-Denis PleyelEmblematic Train Station
这是建筑和周围环境融合的非常好的案例，其项目场地条件并不十分理想。巴黎有很多阿拉伯国家的外来移民，大概三年前，发生过非常严重的恐怖袭击事件，这个地区就是其中之一。所以巴黎市政府希望可以在这种不吉利地方重建一个新的火车站，将其变成一个公共空间。
我提议将火车站变成一个公园，让它成为每个市民都能使用的公共空间，同时合理运用木材。建筑中的坡度给人们带来全新的视觉体验。
7
东京代言——新品川车站
东京有很多车站，但我们认为这个火车站可以代表东京，成为一个东京的大门，所以我们再次延用木材来建造。一个超大尺度的屋顶，将整个火车站盖住；而通常火车站是由不同部分组成，但是我们将火车站设计成一个整体，做成了透明开放式的结构，使它可以在城市形成非常好的连接。
8
灵感来自寺庙的日本国家体育场
日本的国家体育场哈迪事务所之前中了标，但是因为预算提高，所以我们做了第二轮投标并拿到了这个项目。设计理念依然是与周围公园环境的“融合”。
法隆寺建于7世纪，很可能是中国的工匠建造的。当时，日本的建筑水平很低，大量的中国建筑师、手艺人到日本，所以那一时期的日本建筑中融合了很多的中国元素。我们从这个建筑当中汲取了很多灵感。
日本的明治神宫，体育场在设计上也有很多的同样的灵感和概念。
体育场的屋顶，使用了木材和钢材，希望让观众在体育场里，感觉到人在森林里面的那种感觉。
顶棚模仿自然通风系统，没有做任何额外的通风结构。我们希望通过这些角度的设计，对整个体育场进行温度控制。同时运用电脑进行辅助设计，并对该地区的大量木材进行重新利用。
奥运会将为这一地区带来新的契机。它将会是一个开放的“人行通道”——小溪旁既是体育馆，同时也是公共活动的空间。奥运会只在特定的时间内举办，但是奥运会之后，我们希望场馆得到延续使用。这里可以变成大家生活的一部分，也变成东京的一部分。
9
Kitasando办公大楼
项目位于国家体育场旁边，是一栋住宅公寓。它的层次感，很好地连接了道路和建筑内部空间。开放而不乏私密性，给人以静谧的亲近感觉。
像设计院落一样，我们将建筑中的一些墙面打开，然后添加一些铝质的外立面。一些细小的零件通过结构设计被连接起来，使活动空间充足宽敞。
即使在市中心，由于光影的刻画，人们仍可以静享安宁。屏障、竹子、土壤的运用，带来私密性，连植物也可以成为灵感的源泉。
PART 3
最新项目——阿铂尼·隈研吾
我们应该回到过去的谦逊的状态，尊重自然，对建筑进行相应的设计和调整。——隈研吾
温哥华是一个非常国际化的城市，是全世界第三大国际中心，同时又亲近自然。通常超高层建筑都是规矩的方形，大部分的开发商希望充分利用空间，而是我们在这个当中做了切割，希望通过这种的立面设计使建筑与周围环境得到融合——比如一边是海、一边是山。
底部结构支撑上部建筑，在下部塑造相对开放的空间，使街道和建筑相连。与其它摩天大楼的底部空间不同，这样的结构可以创造出很多可能性，对于整个城市的生活方式有非常重要的作用。因为大家不愿意日复一日过着同样的生活，所以我们打造出了非常多样化、丰富的效果，并不是为了把建筑物和街道分开。
琴中贵族法奇奥里(Fazioli)在梦幻的苔藓花园中
我们做了一些比如墙和雨台，来打造连续的感觉。
跟外部连接的空间，像是一个平台花园——生满苔藓。我们在花园中设置与意大利的钢琴公司联合研发的木质钢琴法奇奥里(Fazioli)。由此，这里还可以做音乐会场。此外前台，日餐厅、音乐厅等等，也都做到了完美的融合。
我们再次运用了大量木结构，各种结构支撑的手法也都在这个建筑当中得到了完美呈现。
游泳池也是城市和建筑物“对话”的空间。阳台大且宽敞，有点像日本的传统建筑，融合中国的结构——通过一个巨大的阳台或者开放空间把室内和室外连接起来，给使用者开放的畅快之感。受高度影响，我们也想办法让这种高度和周边有很好的融合。
PART 4
对话精选
Q：您一直提倡“负建筑”，您在设计建筑的时候会更多地考量哪些因素？
A：我们认为建筑是为了创造出某种关系，正是这种关系给我们带来更多灵感和原创性。比如说阿铂尼项目就是非常有代表性的一个，它的外观独具特色。从设计角度出发，我们希望可以和周边的环境建立这样一种关系，让每一个元素都能很融洽的结合在一起。
Q：设计过程当中是如何设计工程参数的？
A：解决方案要跟工程结合，我们会把数据反馈给结构团队，大家同步进行，他们的数据也会给到我们，这样一来一回的过程，我们就可以找到最终的解决方案。扎哈.哈迪德喜欢做的那类造型的确可以通过一些参数的设置实现，但同时对于一些细小的元件组装，我们也是要通过参数的设计来实现的。这是一个极其漫长的设计过程，都是用到了参数设计，而且结构设计也要融入其中。
Q：阿铂尼项目并不是一个垂直的建筑，内部的居住空间以及外部的美观效果怎么样实现平衡？
A：这个曲线是为了打造出一种独特的体验，而且这个体验是从房间的内部可以感受到，同时意味着建筑的顶层会有更多的空间，更多的平衡。这个探索的过程，并不是在创造某一种形状。每一条曲线我们都是要跟周围的环境和周围的状况去进行呼应。
讲座文字资料由西岸置业提供并授权UED发布，文中部分图片源自网络，未经授权谢绝转载。
编辑 | Aci Lin
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