陆俨少雁荡山水写生册页 | 流云驭气接天寒-搜狐

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陆俨少

陆俨少（1909—1993），原名冈祖，字宛若，生于上海嘉定县南翔镇。1926年考入无锡专科学校，1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗战期间流寓内地，1946年回归故乡，在此之前，先生的作品大部分师对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了先生的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格，但在起初的10年中，仍处于探索之中。1956年，先生任上海画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席。在此期间，先生的个人风格得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。代表作品《朱砂冲哨口》获建国30周年美展三等奖，代表作品有《层峦暖翠》、《峡江险水图长卷》、《雁荡云瀑图》等。多次在国内外举办个人画展。出版有《陆俨少画辑》、《陆俨少画集》等画册，著有《山水画争议》、《山水画六论初探》等。

1963年4月，陆先生与浙江美院师生赴雁荡山写生，因身体欠佳，只到了灵峰、灵岩、大小龙湫、三折瀑、开元洞、古竹洞等处。宿灵峰寺，忽见彩虹显现，随往的程景溪赋诗，陆先生作画《雁荡彩虹》。同年画有《灵峰耸秀》、《雁荡铁城嶂》、《坐雨灵岩》、《雁荡医院图》、《山田再熟图》等。 1965年画《雁荡古竹图》。前期画作缜密娟秀，灵气外露。

上世纪80年代初期，陆先生多次重游南北雁荡。70年代后期以来，画有《雁荡采药图》、《雁荡之崖》、《雁荡山水》、《雁荡初霁》、《雁荡胜概图》、《雁荡泉瀑》、《雁荡悬瀑》、《雁荡泉石》、《雁荡奇峰》，再画《雁荡奇峰》，作《雁荡灵峰》、《南雁荡图》、《雁荡岩居》、《雁荡岩壑》、《雁荡岩瀑》等。后期之画，风格一变，既充实又空灵，简淡中具有无穷的境界，让人感到清新、隽永、动感，富有时代精神。画界称其画是一种高品位的纯正的文人画，这在他后期的雁荡诸作中同样也表现出来。

1979年，他曾总结说：“雁荡之山非甚高，松桧草树之林非甚密。而泉瀑之胜，左右俯仰之间，不胜应接者何也，盖其石坚而不渗漏，又近海多雾雨而云烟结集故也。故写雁荡当写石写泉又当写云，并云泉之源也，而石泉所恃以存也。此三者具而后雁荡之胜慨全矣。”可谓真悟之言，妙！

陆俨少论及雁荡山时说：“世人多重黄山，故黄山画派，大行于世。我独爱雁荡，认为远较黄山能入画，它雄奇朴茂，大巧若拙，厚重而高峙，似丑而实秀，为他山所无。故我多画雁荡，一以山之气质与我性格相近，二以不欲与人雷同，可以多所创意。因之，此二十年来，我多写雁荡风貌，所谓典型是也。得其典型，虽不能指名为何峰何水，而典型具有，不可移易，使人一望而知为雁荡，这是最难。”

1982年秋末，陆先生到南雁荡时，曾赋五言古诗一首，诗中说到“天设两雁荡，特立南天外；各自擅胜场，无愧可相对”。到北雁荡时也曾作诗四首，其二：“合掌高峰仰面看，流云驭气接天寒；石开洞壑岩悬瀑，信是东南第一山。”诗写雁荡秀丽之景，又抒画家内心感慨，情景交融，堪称佳制。

陆俨少称雁荡山是“云泉之源”，他在对雁荡山的描绘中独创了画云、画水的新技法，陆俨少笔下的雁荡，多激流险滩，线条变幻无穷，对水的描绘达到了生动逼真、出神入化的境界；对云的处理也有独到之处，他独创的 “墨块”、“留白”勾云法，强化了画面山峦雾霭的变化，达到了 “独诣”之境。雁荡山位于浙江乐清县内，素有“海上名山”、“寰中胜境”之美誉。山中多诡形殊状的峰嶂洞瀑，尤以瀑布闻名，历来都是山水画家的理想去处。

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