)他是清末海派四杰之一
能诗善书
擅画山水、花卉、尤善画竹
有“蒲竹”的美誉
吴昌硕画竹有一部分
也是受他的影响
他一生勤操笔墨，
在晚清上海画坛中留下很多作品
他就是——蒲华
蒲华在文化人眼里是一位大画家，
在市井小民心目中
只是一个邋邋遢遢，好喝酒，
会涂鸦，久居陋室的穷老头。
他不仅游过了许多的
名山大川，市井乡村，
还曾经远渡重洋到过日本。
明治维新以后的日本，
经济繁荣，文化昌盛，
他们文化根基又在中国，
蒲华大气非凡的作品
很快得到了日本的认可，
甚至到了推崇备至的程度。
蒲华游履所至，
必拜访时师明贤。
当时萧山有位画竹的专家，
叫做楼师善，好虚竹，
在杭州、绍兴、诸暨一带
颇有名声，弟子甚众，竹画得很好，
谨守个字、介字之法。
据说蒲华与楼师善会过面，
由于两公所持意见不同，
始终未能成为朋友，乃至反目，
楼大骂蒲华没有古法，
蒲华那时常以
“若是檐下循循立，拂云翻日待何时”
两句诗作争辩。
这位立在檐下恪守家法的楼师善，
现在却很少有人知道他了。
不识蒲华之画的人，
见蒲华一到，
甚至会故意藏起纸张，
因蒲华不讲究纸的好坏，逢纸即画，
有时还画在糊窗纸上，
时人戏称他为“蒲邋遢”。
然而当时的有识之士，
特别是书画界的同辈，
已真正认识到他的非凡笔墨功力，
说他下笔有奇气。
比蒲华小十多岁的吴昌硕与其相交甚好，
尤为看重他的艺术。
据吴昌硕的长孙吴长邺先生回忆，
其祖父经常向他们提到蒲作英，
他说祖父生前曾说过：
“蒲作英墨迹千万要看重，
我们家里一定要珍藏好蒲作英的书画。”
蒲华绘画师承
陈淳、徐渭、郑板桥、李（善）的风格，
在传统基础创造出自己的风格。
所作山水大轴或册页，
虽多作山居、读书等传统题材，
但构思、布局新颖，诗意盎然。
笔力雄健奔放，如天马行空，
善用湿笔，水墨淋漓，
线条流畅凝练，柔中寓刚。
他中年绘画，纵横潇洒，
水墨淋漓，光彩照人。
他画花卉，也画山水，尤擅画竹。
他的墨竹百年间无人可与伦比。
到了晚年，笔老墨精，超迈绝伦。
其书法，放而凝，拙而趣，淳厚多姿；
其绘画，燥润兼施，
烂漫而浑厚，苍劲而妩媚。
尤喜画大幅巨幛，莽莽苍苍，蔚为大观。
蒲吴两家粗豪奔放的画风，
使纤巧因袭之作大为逊色，
俨然一新画派崛起于沪上画坛。
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