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在备受业内关注的金曲奖提名中，秦四风凭借专辑《SEDAR》入围了演奏类最佳专辑、最佳作曲人、最佳专辑制作人、最佳演奏录音专辑4个奖项，单纯从演奏类看几乎囊括了最重要的几个提名，可见分量。当乐迷把焦点对准郭顶、许钧和Mr.Miss等大陆势力时，不要忘了演奏类还有秦四风和《SEDAR》，演奏类才是音乐的根基，大家都很重要，感谢金曲奖提名，让更多的人能够再度注意到秦四风和他自资30万录制的这张融合爵士专辑《SEDAR》。
许巍老狼都曾大力推荐《SEDAR》。
秦四风是谁？《SEDAR》是一张什么样的专辑？为什么是他和它？如果不是资深乐迷，可能真不会知道这些名字和名目。认真的乐迷会从黄绮珊备受好评的《小霞》制作名单中发现他，从许巍、汪峰、老狼、谭维维的乐手阵容中发现他。在金曲奖提名公布后，着调君在北京专访了秦四风，听他讲解这张专辑《SEDAR》背后的故事。秦四风一脸的胡子，眼神有几分像陈建斌，有着东北人的幽默，更有的，是对音乐的执着。
撰文：老丁
乐手
和秦四风聊天是在中午，他说晚上就要去见许巍，聊一下新歌编曲。秦四风曾经作为键盘手帮许巍巡演，也曾经帮汪峰巡演，“最开始05年的时候跟着老汪演了一段时间，然后帮老许演了一两年，然后就是星星点点，这一次飞飞（臧鸿飞，现在是网红）没来或者贝贝（王文颖，窦靖童姑父）没来，我就串一下，反正就是我们几个”。
秦四风和飞飞（左）贝贝（右）一起。飞飞和贝贝是秦四风非常赞赏的国内键盘手。
秦四风说包括飞飞和贝贝，算是国内键盘手里边出现频率比较多的，“这些人经验丰富，好用，现在也有年轻人技术很好，弹得很好，就是经验不足”。对于现在成网红的飞飞，秦四风就说：“别看他梳着脏辫，其实为人很温和，为人特别谦和，说话都是娓娓道来，你都没见过比他更温和的人。”
因为给许巍、汪峰、老狼等当过乐手，但是大家的音乐风格都不同，而秦四风自己做的音乐《SEDAR》更是非常不同，他就说这没什么，大家都是爱音乐的人，也都热爱不同类型的音乐，“我跟老汪也学了不少摇滚乐的演奏，难和简单是一个问题，你会不会弹是另外一个问题”。
汪峰是摇滚，老狼是民谣，“狼哥一般的演出不需要我，因为民谣经常有吉他和口琴就够了，大型的演出才找我，狼哥是唯一一个从来没有提过钱的歌手，他也从来没跟我商量过钱，直接问，四风，能演吗，能就直接走了，去了就演，演了就回来，从来不提钱的唯一的一个人，没过几天钱就转过来了”。包括这次秦四风入围金曲奖，老狼也在微博转发了，“狼哥是这样，你不用打招呼，别的可能还要打个招呼，只有他，自动转，自发转”。
壮举
根据资料显示，秦四风曾组建过东北地区第一个爵士乐队，2004年毕业于沈阳音乐学院作曲系，同年发表第一张即兴钢琴作品演奏专辑《FOR PENNY》。2005年的时候和吉他手龙隆（曾经是汪峰鲍家街43号乐队成员，现在是老狼的固定班底）组建融合爵士乐团“Tuanjiehu Groove”（团结湖乐队）。曾经在2006年出版第二张专辑《丹莫罗的天空》，所以到《SEDAR》已经是第四张专辑。
秦四风说，之前没事儿就出一张，钢琴曲，New Age，为什么到2016年才出一张这样的爵士专辑，为什么呢，因为没有钱，有钱的话早出了，“钢琴曲在自己家就可以录，再找人混一音，一两万块钱，因为我自己作曲演奏，相当于不花钱。但《SEDAR》是一次壮举，为什么，因为花了30万，现在还有谁肯花30万做一张专辑，谁敢？为这个事儿我媳妇儿还生气呢，我和她说我想干这个事儿，要出这张专辑，要花20万，我都没敢直接说30万，结果，她走了，什么话都没说，人家走了，你说可不可怕”。
秦四风说，如果搞了一辈子音乐却不做自己的专辑，就感觉枉为人生了。
所以这张《SEDAR》，在秦四风自己看来，是一咬牙一跺脚做出来的，不做的话，感觉枉为人生，“搞了一辈子音乐，但一个音乐人，一个乐手，我能有多少钱，所以我花这么多钱，我得和我媳妇儿商量，因为这不是一个人的事儿。如果这事儿没干成，会不会饿死，还有小孩要上学，我一年帮别人做也就做一两张专辑，能挣多少钱。盘算一下，最后觉得，养家糊口还够，就得干这件事儿”。虽然说得很悲壮，但秦四风说，这不是哭穷，只是一次壮举，毕竟自己不是不是歌手，只是个乐手，把钱花了必须要把事儿做成，想想都后怕。
走起
30万说多不多，说少不少，对于很多明星来说，可能就是一个包包一顿饭钱，但对于一个乐手，一个普通人来说，需要很多年的积蓄。为什么要花30万，钱都花在了哪里，秦四风说：“作曲我不需要花钱，编曲我不需要花钱，制作费呢我不需要给自己，大部分钱算是省了，但剩下的呢，首先你要有作品，要找人写词，找人唱；然后找乐手演奏，找人录制和制作；混音、母带，你要要宣传，总要拍专辑封面，不都得花钱吗，有再多钱还能花进去，但是，花不动了。”
秦四风说后来朋友知道自己在做这件事，并且花了20万之后控制不住了，“做到一半的时候就把自己做high了，走起来了，自己走起来了，就要弄到心目中完整的好，就是那种控制不住的感觉”。然后一个朋友资助了5万，秦四风可以两次去日本做混音，又有一个朋友资助了两万，去美国做了母带，“我也不是众筹，就是几个在圈内圈外左右晃的朋友，问我做到什么程度，我说想找谁做，肯定不能用最贵的，因为我用不起，又不能用最差的，那样对不起自己，就找一个中间的音乐人，朋友资助我去日本、去美国，和这些音乐家一起工作，当面谈工作和打电话玩儿视频肯定效果不一样”。
秦四风说这次《SEDAR》最主要的混音师是日本人Goh Hotoda，母带工程师是泰斗级的Bob Ludwig，乐手阵容中还有爵士吉他三巨头之一的John Scofield，作为最后一批从Miles Davis乐团毕业的乐手；还有两大贝斯天王Marcus Miller和Alain Caron，共同为专辑增砖添瓦。这些都是在欧美爵士乐如雷贯耳的名字，手握不少格莱美金唱机。秦四风说，这些大神就不说了，看你想不想找，总有渠道能找到，至少找到了自己想找的人。
自己
秦四风说，《SEDAR》其实可以算是一张合辑，因为这些曲子都不是这几年写的，大概十到十五年之前的音乐，现在做出来而已，“我每年都在持续和坚持写这样的音乐，这次是从之前的作品中选出来，所以每一首歌我都标了年份，《Crisp Bite》就是2001年的作品，《Mr.H & Mr.H》是2011年，仔细听的话，能看到随着时间的变化我的音乐和种类的风格也在微妙地变化和成长”。为什么不把最近几年的作品做出来，秦四风说：“得有钱，首先得有钱。所以我觉得这样是对的，做音乐得等钱，不能钱等音乐。”
之所以像合辑，像精选集，秦四风说，这就是在中国才出现的尴尬局面，在美国，爵士音乐家出一张专辑，一年就够活了，所以可以干自己的事儿，“我们不行，我们得先干别人的事儿，挣钱”。秦四风说有一个瑞典朋友Toby给自己极大的震撼，“我们原来在一起玩过一段时间乐队，比如定好了周一、周三、周五排练，那中间周四我问他有没有一个演出要去看一下，或者做点别的事儿，他说，不好意思，我周四安排了，问他安排了什么，他说安排了在家休息。这句话给我极大震撼，你明白吗？就是他把自己和别人同等看待。我们经常是看待别人重要，自己的事儿能过就过了，能忽略就忽略了，今天去帮一下这个，明天去给谁弹个琴，对待自己要远差于对待别人，为什么那么瞧不起自己呢？所以，Toby给我的启示，不管怎样都要把《SEDAR》做出来”。
秦四风认为大部分都因为忽略自己，而无法遵从内心做真正想做的事情。
秦四风说，做乐手的，做幕后的，歌手和明星是比自己知名度高，有可能对知名度高的要更重视一点，但明星和自己，怎么比较呢，“我可能对小霞重视一点，这是正常的。那小霞的知名度高和低，跟我个人来说，怎么比较呢？那是你自己啊。我相信大部分人都是忽略自己的，换句话说就是我没太见过重视跟别人同样重视自己的人”。
提名
因为金曲奖的提名，才有更多的人注意到这张《SEDAR》，否则就只能在爵士乐迷小范围流传。秦四风说，还是因为钱的关系，部分曲目的风格可能有一点点滞后，但整个这张专辑制作的概念和制作的水平，一定是高级的，不是落后的，并且很多老的东西是原汁原味的，“我最初就是该写写，该录录，没有合适的贝斯和鼓，我就录一个假的先，十几年前网络还没有这么发达，想找的乐手都还找不到，终于有了时间和精力，才能找到心目中理想的演奏者”。
除了国外的乐手，像贾轶男这样的乐手，秦四风就说，就是互相帮助，“他出专辑我帮他录一首，我说我录专辑，你帮我再弄一首，就达成了嘛，就是这样互惠互利”。做音乐人不易，秦四风说，就拿编曲来看，十几二十年前编一首一万块，现在还是一万块，物价涨了多少，但是编曲的价格就没有涨，“像我帮小霞做的《小霞》，还搭钱进去了，除了做专辑，我好导了一个55分钟的大MV，为这个我多花了二十多万，最后小霞也提名了金曲奖最佳女歌手，当然，要想获奖，就得花枝招展，花盛开了才招人。但小霞不吃这套，宁可老实点儿，也不能土了；宁可默默无闻，也不能让人觉得俗”。
这次自己拿了金曲奖提名，秦四风说，得不得奖不重要，反正专辑做出来了，对自己来说是一项壮举，如果能够得奖就是锦上添花，有更多人认识到自己，认识到《SEDAR》，就已经很不错了，“我的混音师说《SEDAR》应该直接报名格莱美，他说肯定能提名，因为混音师自己拿过很多次格莱美，他说他知道那个标准，知道那个气场，但这个话他说就说，我不能说，对吧？国内不少爵士音乐家不懂编曲制作，又有不少好的制作人不懂爵士乐，自己刚好都在及格以上，70分吧，我单方面不算顶级，但每一个都在70分，就这么赶上了，就是这样，特逗”。
编辑：彭思敏
助理：林可涵
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