古人的腰带扣竟如此奢华!

　　世间之美，或流于浅表，或和于内在，从生活中来，到生活中去。

　　古代胡人为方便骑射或作战，衣服的实用性变得相当重要，大多紧身短衣。战国时期，胡人骑士为扣紧腰带、钩挂弯刀或水袋等小型器具的蹀躞带传入内地，因材质多为玉制，故称“玉带”，类似于现代的腰带扣。

唐代玉带

　　唐代曾有朝廷定制，规定有"大带制度"，以带上的装饰品质地和数量区别官品等级。这时期传世的玉带中，在艺术处理上取凹减隐起，注意把握大面的转折，以较粗的阴刻线饰细部，有着鲜明的雕塑性格，长短线条运用得非常得体。

五代玉带

　　五代时的玉带玉质白润，碾琢隐起云龙，工制极精，背面有穿孔，其带饰板形式和云龙造型均为晚唐五代玉器的标准作风。刀法雕琢鲜活，线条奔放流畅，不受拘束，较唐代纹泽稍弱。

宋代玉带

　　宋代玉带饰制度虽有不同，仍是以玉带的质料及数量划分贵贱，雕刻与唐代相似但浮雕效果较唐代有了显著的提高，不再用阴线勾勒，而是顺其自然，转折合理，不再施用那种装饰性的线条，暗明折叠随之而现，更加趋向写实化。

辽金玉带

　　辽代统治者契丹族沿袭五代晋制。金代女真族除了保全本民族固有的信仰，主要吸收了宋辽的典章制度，女真以玉为上，金次之，从契丹那里承袭下来的春汇秋猎活动，始终贯彻健全，并加以艺术化，成为女真族喜爱和惯用的图案。

元代玉带

　　元代玉带碾琢技法多采用透雕、深雕，并有多层透雕出现，层层有景，处处有物，立体感很强。作品风格粗犷剽悍，善用重刀雕琢，边框较宽，中间多有打凹。有的还采用连珠纹边框、三角形边框、亚字形及菱形边框。

明代玉带

　　明代用玉沿袭传统，在雕琢工艺上，较元代器型略小。主题纹饰多不高出边框，多层透雕较为盛行。这时候出现了许多寓意美好的吉祥图案。纹饰密布器身，精细华丽，耐人寻味。

　　研究员级高级工艺美术师束旦生老师受玉带启发，精选上等原矿清水泥，制“玉带”壶。

　　整壶器型饱满，气势张弛有度，壶腹敦，拱桥状壶钮，光洁雅致，简洁素雅。

　　束旦生大师素以陶刻见长，所刻之字自成一派，常人难以模仿。壶身“清风明月无价，高山流水有情”，大师亲自篆刻，铁钩银划，壶随字名，字随壶传。

　　圆润壶身配方形流、把，与玉带之型有异曲同工之妙。

　　琼楼玉宇，蝉衫麟带。