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由李泽露执导，胡耘豪、何花、钟镇涛、付嘉、钱迪迪等主演暖心轻喜话题剧《寻人大师》登陆深圳卫视，并引发热议，热心网友发现，这不正是前段时间网上备受关注的那部网剧吗？是的，这正是爱奇艺和海棠果影业联合出品的热门网生话题网剧《寻人大师》，现如今又得深圳卫视垂青，成为业界网台反哺又一新突破。
《寻人大师》暑期档分三季在爱奇艺上线，凭借题材新颖和原创布局，在百家争鸣的网剧市场独辟蹊径。它以单元剧的形式，将备受社会关注的拐卖儿童、民工讨薪、网络直播、寻找老兵、家庭暴力、动物保护等热点话题一网打尽，借着“委托寻人”的由头，讲诉了一个个惊心动魄又温情人心的故事，寻人的外壳之下，是阳光正能量的寻心与人性观照，社会痛点的基础上，体现的社会反思和治愈。该剧一经播出，即占领了网络热议高地，成为暑期档里一部气质独特的现实主义社会话题剧。
先网后台新范式，敢为业态尝蟹人
从独播网剧到卫视热播剧，这看似《寻人大师》跨越维度的一小步，其实也是一整个剧作业态的一大步。毫不夸张地说，《寻人大师》一举打破了诸多台网联动的壁垒，在以往网台反哺尝试的基础上实现了新突破。
网台反哺一词并不新鲜，早在2012年，土豆视频原创中心自制偶像剧《爱呀哎呀，我愿意》惊爆卫视收购，卫视黄金档高调宣布与土豆网共同首播，这是网站独立自制内容首度受到卫视宠幸，反哺一词就此上线。
那时距所谓“网剧元年”（2014年）尚有两年时差，连自制网剧都还是新鲜事物，视频网站追着人家屁股播出电视台先行播出的电视剧，还是天经地义的事情，反哺一词纯属灵光乍现，且仅就收购范畴实现反哺。至于后来从台网联动和网台联动快速进化到网台反哺之现象，那是2015年以后的事情。
2015年，开始出现先网后台的剧播模式，腾讯视频的《华胥引之绝爱之城》和《班淑传奇》、爱奇艺的《蜀山战纪》开启了网络先播，电视台后放序幕，2016年，又有《怒江之战》、《遇见王沥川》等一大波先网后台的大剧蜂拥而上，2017年《云巅之上》和《军师联盟之大将军司马懿》等继往开来，尤其是《军师联盟之大将军司马懿》，实现了一线卫视的先网后台。
然而细分这批作品的所谓先网后台的实操，基本可以说是网络会员福利，并非通透的全网优先放送。《华胥引之绝爱之城》采取的是会员一次性看全集，非会员只能在电视台播出是夜零点跟看模式，《蜀山战纪》五季都是网络VIP付费独播在前，第五季未播完时上了卫视，《遇见王沥川》网络会员优先，未播完卫视就跟进了，《怒江之战》和《云巅之上》会员看全集，非会员未播完电视台开播，《班淑传奇》也是会员抢先看全集，但非会员迄今快两年了依旧还不能观看。
《寻人大师》和各位开疆拓土的前辈之不同，在于它刷新了会员和非会员网络播完之后电视台跟进的新历史，第一次把网台反哺的实操推到了网络彻底播完之后的次月。这看似微不足道的一个时间差，一个小小的迈步，其实既渗透着电视台心态的波幅，也暗藏以深圳卫视为代表的电视台破局与变革的决心。
深圳卫视虽非一线卫视，但和深圳这座青春之城一样，一直有着锐意进取的气质。当年购买土豆自制偶像剧《爱呀哎呀，我愿意》开创网台收购反哺先河的两大卫视，其中就有深圳卫视一份，而去年为数不多的先网后台实操中，深圳卫视也有《云巅之上》的成功案例在手。
从台网跟播到网台联动再到网台反哺，这是一个行业洗牌的过程，同时也是视频网站与电视台之间角力与博弈的过程。没有先验可循，一切都是摸着石头过河，电视台断不会轻易放下沉淀多年的优越感，而网络新势力也不会永甘人后，其他出品和制作机构从中斡旋，希冀在更大体量的市场格局中获益。
互联网虽说来势汹汹，本身却还在盈利摸索的初级阶段，网剧的出现动了电视剧的大蛋糕，但不可能把电视台一口吞下。最好的市场，当然是互通互动并互惠互利的，在更高的维度上实现多赢。就像是电视机的出现并没有消灭电影产业，而是在泛娱乐王国的维度上，二者相互渗透，影响着彼此，成就着彼此。
《寻人大师》和深圳卫视的这一小步，看似微不足道，其实意义重大。前几年都是视频网站主动出击，旋起了泥沙翻起了浪，然剧作产业这潭水到底多少，尚无人知晓。如今一旦反转，电视台主动地投身这场势在必行产业革命，与网络时代合二为一，所能带动的能量不可估量，也势必带出另一番维度的新天地。
现实话题来驱动，网生单元功能剧出炉
去年至今，还有大波夭折在先网后台路上的大剧，个中原因，不仅有电视台的踌躇和盘算，同时也有剧作本身的品质问题。因同质化或者制作不达标，遭遇电视台返工、退货者大有人在，去年迄今年有不少超级大剧被媒体点名。一些始终没能得到电视台认可的所谓超级IP，只好转战网络回收，成为网剧家族的一员，并蠢蠢欲动地寄希望于网路走俏，进而实现网台反哺。
《寻人大师》实现的网台反哺，并非偶然的成功，更不是机会主义者的侥幸，而是制作源头策动和追寻的结果。《寻人大师》是爱奇艺出品的自制项目，同时也是海棠果影业的处女作，海棠果影业虽为初出茅庐的新公司，但公司领头羊余海燕及其制作团队，都是从业多年、经验丰富的专业人士。
《寻人大师》大概也是我们首部网生话题剧了，通过网生内容来观照现实世界，引领年轻人正视社会痛点，传递正向价值观，其立意和情怀皆可圈可点，这或许这就是该剧率先穿越平台壁垒的所在。
《寻人大师》由白一骢司职编剧和监制，李泽露操刀执导，前者已然是中国网剧界的一杆大旗，后者也有《我不是妖怪》等实力扛鼎。剧中 “寻人大师”团队主演，既有钟镇涛这样的传统演技派，也有胡耘豪、何花、付嘉、钱迪迪这样的热门剧新势力，而单元故事的主角，则由王德顺、耿乐、颜丹晨、廖京生、于波、印小天等前辈挑梁客串。
《寻人大师》能在网络完播后登陆卫视平台，深圳卫视的开明之举以及海棠果影业发行之功是一面，作品本身的硬度也是一面。别看电视台平日姿态甚高，相信每一个电视台都在暗地里汹涌澎湃，酝酿各种尝试和突破，只是出于市场成熟度、时机拿捏和作品选择的综合考量，不轻易出手罢了。
放眼一整个网剧业态，《寻人大师》都是独树一帜的。首先它题材新颖，用单元剧的形式包装和构架剧情，每两集一个主题，每个主题一个社会热点，纵深主题够鲜够辣，横向各种现象串联的佐料也异彩纷呈。其次它话题性极强，它以“寻人委托”的案例方式代入，串起一个个或惊心动魄，或匪夷所思，或温暖治愈的话题故事，每一个话题都击中社会痛点，并引发感同身受的热议。再次它有社会意义，故事表面上寻人，其实是寻己寻心，每每击中社会痛点，又每每寻求治愈与温暖，每每引发人性的反思，又每每用现实主义的正义阳光来普照。
过去我们总觊觎美剧的单元模式，山寨多年而不得法，殊不知，单元剧有驱动现实关注之功能。《寻人大师》把拐卖儿童、民工讨薪、网络直播、寻找老兵、家庭暴力、缉毒卧底、动物保护、广场舞骗局等热点、痛点装载进单元模块，既保持了每一个话题的新鲜度，又驱动了观众代入感和参与度，既接地气，又实现精神的交互。寄社会功能性于单元形制之中，这不得不说是网剧创作的一大突破。
曾念群/文
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