上海摄影师卓松龄，是最早利用“手机”进行摄影创作的实践者之一。他游走在大街小巷，拍下生活中那些时常存在却一直被人忽视的瞬间，看似怪诞的视觉效果在手机软件的渲染下变得神秘莫测，给人以奇妙的联想空间。
卓松龄作品
的确，通过应有的文化底蕴，凭感觉去触摸生命的个性化都市空间——尽管恍惚，尽管魔幻，或者有时候真实得让你产生超现实主义的幻觉！卓松龄的手机影像好就好在有迷人的生命气息，很有质感，很有力度，光和影的氛围也许不一定是唯美的，却是鲜活的。正因为如此，让人对都市的过去有了些许留恋的情怀，对都市的未来也有许多期待的理由。
卓松龄作品
上海资深摄影家陆元敏说：卓松龄和我一样是地道的老上海人，一起说话绝不会出现同下一代上海小孩说话时上海话与普通话混搭的语调，所以要写一写他，头脑中出现的都是上海话，落在纸上就很难写了，像在做一个方言的翻译。……卓松龄说起自己平时拍照片很少和外面搭界（上海话意思是交流）像一个小人一样一个人闷皮（顽皮之意），他的这种状态和我过去很像，因此立刻对他产生了一种亲近感。
也有评论说：卓松龄的作品总是从某一点间接开端，然后向四周扩展。其偶尔性和活动性的拍摄办法，保证了他一直沉醉在感悟和感受之中，表现了人嵌入的背景与人本身联系的种种情形，理想的“立即”特性和“碎片”式的物态实在成了他信任的主题，他这些作品的工夫、空间、叙事、画面，不是线性和逻辑的，它们有一种面对对象的间接性和空间之中的天然延长性。他对作品完成度的掌控，对知觉与颜色、景物与影调之间的均衡掌握才能，令人印象深入。
卓松龄作品
有评论说：在电脑中展开卓松龄的片子，屏幕—下子就绚烂了起来，这些动人有趣、色彩独特，完全脱离了构图习惯和引力的作品立即抓住了你的眼球。细细品读，且有回甘，让人如饴。照片或荒诞、或幽默、或诙谐、或揶揄、或讽刺、张张有戏，没有故事却展开叙事。这组片子，卓拍的是上海，却让生活在这座城市几十年的老上海觉得陌生，普通的景象在他的镜头中就不普通了起来。
前些日子，陆元敏、卓松龄、邵毓挺三位摄影家共同开幕的“《线索》CLUE” 摄影展上，为了回馈上海摄影爱好者对鲲鲤的支撑，三位摄影家还举行了现场签名典礼，为全部持有“《线索》CLUE”摄影书的读者签名题字。下面，就是对卓松龄的一段访谈，得以窥见他的拍摄思路和对生活的认识。
卓松龄作品
是什么缘由开始摄影的？有什么有趣的故事？
90年代中期，孩子出生，为了记录小孩的成长，开始拍照，拍了这么多年，又回到记录的层面，只不过扩大了范围。手机现在基本以拍照为主，为拍照方便放在静音上，每天都有好多未接电话，一直被骂。
手机摄影和传统的摄影有什么区别？是否体会到了不一样的乐趣？
手机拍照不引人注目，结合盲拍可以拍出自然生动的东西。加上手机作为实用的工具从不离身，拍照的机会也就增加许多。我不善言辞，照片已成为我情绪的镜子，思想的延伸。所以说，方便性和更为接近自然状态，是手机摄影和传统摄影最大的区别所在。
用手机拍摄像上海这样的大都市，最大的收获是什么？
正如前面所说，手机拍照最接地气，对我而言，可以用手机拍照随时随地和我的城市对话，自言自语。尤其是面对高速发展的都市，手机的捕捉从传播学的工具意义上，也更有亲近感，足以跟上时代的潮流。
画面的色彩和构成效果很奇特，你是如何控制的？
以前在画册上看过宝丽来的老照片，由于当时技术的原因，造成偏色，但其效果非常梦幻，很喜欢。在手机摄影的过程中，开始发现一款很原始的玩具相机有点意思，有点宝丽来的味道。后来苹果手机出了宝丽来软件，一下就相中了，使用至今。当然它不是万能的，在比较暗的地方要强调细节是不行的。至于拍什么，怎么拍主要源于你对摄影的理解。
摄影在你的生活中占据什么样的地位？有什么新的打算？
可以这么说，工作或者职业带来生活的保障，拍照是精神的寄托。收集了几百本国外的摄影书，看书是提高眼界的唯一途径，也消磨了大量时间。拍照玩的就是可能性，从数码针孔，数码红外线，到120胶片都在玩，顺着一条线索：清晰，完整—模糊，碎片，真实—梦境，无意识，就这么无尽头地玩下去。
关于专栏“上海摄影人”
作者自述：从上世纪90年代起，我接触了不少上海摄影人，他们在上海摄影界或纵横开拓，或默默耕耘，给我留下了深刻的印象。同时我也为他们写过一些或长或短的文字。这个专栏主要以目前依旧活跃的摄影人为主，兼及老一代的上海摄影名家，结合人与作品，为上海摄影的明天留下一些空谷回音而已！
林路，上海师范大学教授，摄影专业硕士生导师。已出版摄影理论和技术专著以及画册100多本，发表摄影文章数十万字。曾获得第四届、第五届中国摄影金像奖，第五届中国文联文艺评论奖评论文章二等奖
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