出身于织造世家的曹雪芹，对《红楼梦》中的人物服饰有着详尽的描述。在电视剧87版《红楼梦》中，作为服装总设计师，史延芹设计了2700件戏服，让《红楼梦》的文字有了丝绸般的质感。
史延芹毕业于山东艺术学院油画专业，多次参与电影、电视剧以及舞台剧、戏曲等演出服装的设计，积攒了丰富的服饰设计经验。同时，她酷爱《红楼梦》，小说中的人物形象早就印在了她脑子里。多年的厚积薄发，让她在《红楼梦》的试拍中一鸣惊人。
史延芹：
完全还原原著的文章，第一个不一定好看，因为要上镜，你就要普及给大家一个美感，但是在《红楼梦》里，原著说它无年代可考，所以它这个里边有清代的描写，也有明代的描写，所以你像北静王穿一套戏装，白莽就是戏装、戏服，所以很难朝着哪个年代搞。当时我们商量来商量去，决定参考中国历代各个朝代最美的东西、精华的东西， 然后经过自己的设计，创作出一个《红楼梦》的年代，自己创作出一个《红楼梦》年代的服饰。
史延芹运用素描黑白灰的画法，按照人物的身份地位、年纪大小、性格特征给贾府上上下下四百多人的着装分出了层次，将服装设计与服装管理安排得井井有条。
林黛玉，曹雪芹笔下最赋深情的女子。如何通过服饰来展现“世外仙姝寂寞林”的高洁气质、完成对林黛玉的性格塑造，是红楼梦服饰设计的重头戏。
史延芹：
林黛玉的这个美，不是说我给她轰轰烈烈，给她招摇就是美，她是一种非常高雅的美，你比方说白、淡蓝、淡绿。淡粉都极少用在她身上，就是在她一生当中最温馨的这一个阶段，给她用一点点暖色调，她和贾宝玉两个人感情还不错的时候，两个人互相都知道相互之间的心，那个时候我就给她设计了一套淡粉色的衣服，底下的裙子还是白色的。
她是一个很好的诗人，女诗人，她的衣服基本上就是这种气质。她喜欢竹子，房里房外到处都有竹子，喜欢竹子的人是很清高的，你看她的图案，我都没给她用那种花草图案，都是用的很高雅的，梅兰竹菊过去是“四君子”，都是那种读书人，书生才用这种图案，我用到她身上的。
在她的审美里边，还有一种凄美的美。她一直到她焚稿，她还是一身素白，我就是让她给人的感觉就是 “质本洁来还洁去”，到最后还是纯白的，就像一张白纸。
史延芹：
贾宝玉，怡红公子，顾名思义，他身上应该有红色，表现他的内心很火热。但是，他又很单纯，属于现在老百姓说的心眼很好的孩子，非常善良、很纯。所以，他身上一个是红，一个是白。我就不管哪一集，不离开这两种颜色，有时候可以走点调，有时候有淡蓝色、咖啡色、有黄色，但是最后还是会回到这个调上来，这就是他的主色调。
史延芹：
薛宝钗，书中在描写她的打扮上，从来都是穿半新不旧的，都是属于非常中庸的颜色，和她这个人物的性格非常吻合。她很少穿像王熙凤那样很强烈的颜色，什么玫红啊、桃红啊、石青啊，她很少穿那个颜色，她都是穿很柔和的颜色，从来不去跟别人争强好胜，很中庸。她这个性格的，一般人都喜欢。
史延芹：
王熙凤的主色调，一个是橘红，一个是黑，再一个是桃红，就是玫瑰红，很刺激的颜色。为什么给她用黑呢，她穿的是黑色织锦的大皮袄，就那个长毛的，因为她这个人很阴险，有城府。黑色当时是一种阴险的代表，另外，为什么给她用长的毛，那真的是狐狸毛，我到处去买的真狐狸毛，买了四张狐狸皮，才做出来的皮袄，我给她用的狐狸皮就代表她的性格里有狐狸的狡猾性格 。
邓婕个子比较矮，尤其是冬天的衣服，我给她做对领的，两个直线条，一下就把人的身材拉得修长了，然后给她做的时候做的有腰身的，瘦长瘦长的，底下是一个宝蓝色的马面裙，一般的马面是九寸宽，我给做的是七寸，很窄，马面的中间也加两条镶边，这样就无形之中把它做的，让身材就加长了，又是黑色的。当时我一想她这个穿皮袄，头上不能光着，这样的话就感觉头上轻了，我就想起舞台上昭君出塞的时候，那种昭君套，很漂亮，我一想也就用狐狸皮，做了一个昭君套，做上去以后，她前面这个地方有点空，又给她加了一个抹额，那个抹额当时是参照雍正十二妃的画像里边的，这个人物就出来了。她皮袄穿上以后，往灯光下一站，我听我助理说，王熙凤的那一场一开拍，现场全都为皮袄叫好。
史延芹的服装设计为电视剧添彩不少，87版《红楼梦》的创作精神同样深深影响着她。之后的三十年来，她潜心钻进中国古代服饰文化的研究与呈现中，73岁仍然退而不休，在喧嚣嘈杂、名利交融的潮流里始终保持了一份执着与淡然，这是《红楼梦》给予她的永不剧终的精神财富。
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