林风眠、徐悲鸿、刘海粟、潘玉良、颜文樑等中国油画先驱者们为我们留下了很多宝贵的油画作品，但随着岁月的流逝，油画会发生掉色、老化等问题。因此，收藏机构或是收藏家在油画的保护和修复方面都有切实的需求。那么油画该如何保护，如何修复，还有国内和国外油画修复的区别是什么，现在正成为每个油画爱好者关心的问题。
修复师司徒勇在工作中
印象最为深刻的一次修复经历
最近一段时间，我在中国美术馆修复的都是革命题材的油画，如司徒乔的《放下你的鞭子》、靳尚谊的《瞿秋白》以及何孔德的《出击之前》。其中对《放下你的鞭子》印象最为深刻，这是由于多了一层与作者私人的关系：司徒乔是我的伯父，我在读中学时就临摹过这幅画。在中国美术馆第一次看到这幅画作的时候，我吓了一跳，一方面是因为画幅巨大，很震撼，另一方面是因为画的状况很差，画布松弛，画面上有许多开裂，颜料缺失也很严重。这是我在中国美术馆正式修复的第一幅油画。
放下你的鞭子（修复前） 司徒乔
布面油画 124cm×177cm 中国美术馆
放下你的鞭子（修复后）
与修复相比，预防性保护更是重中之重
每一幅油画都会经历一个自然老化的过程，除其自身的材料和构造等问题外，也受外界环境的影响。外界的因素包括尘污、昆虫、紫外线、空气中的水分子、温度等，内在的因素如油画颜料和技法的不当使用，其自重引起的自然下沉等等，都对油画有所影响。这些影响虽然缓慢，但如不加以修缮，日积月累后难免会使一幅油画到达无法修复的地步。另外，不恰当的修复也是一种无法弥补的损坏。
油画修复总是先从检测开始，了解和分析作品的状况并做好记录，找出存在的问题，明确修复目标，并设计一个修复计划。之后的步骤会根据具体的计划而定，每张油画的修复过程都可能不一样。修复通常包括清洗，即去除表面遮盖原作色彩的尘垢和变色的光油等；还有结构修复措施，如加固松动的颜料层，拼补画布裂口，纠正颜料层和画布的变形等；再有就是补缺，用填料和补色颜料重建色层缺失的部分，使画面恢复视觉上的完整性。但与修复相比，预防性保护更是重中之重。
司徒勇正在拼补画布的裂口
保存机构和藏家需要注意储藏和展场的环境是否符合要求，从光源、温度和湿度上把控。不适当的光源尤其是紫外线会导致某些颜色的改变和材料的退化，画面会有变黄的倾向。保存和展览的场所尽量保持微弱的自然光，或选用低瓦数的白炽灯和有紫外线过滤套的普通日光灯，尽量避免高瓦数的射灯。温度和湿度是比较不稳定的两个因素，高温会导致油画发软，低温会使油画变脆，因此储藏空间需要将这种变化降到最低，根据季节的变化调整到合适的湿度和温度。保存油画合适的温度应该是在18至22摄氏度之间，相对湿度应保持在45%至55%。另外运输过程和包装等也会影响画作质量。绝大部分油画的储藏时间多于展览时间，所以储藏尤为重要，首先要选择远离火源、水源、暖气等温度集中的区域，避免把画挂在温差和湿度差较大的墙体上。如临时置放，需要放在垫砖一类的东西上。为防止意外撞击，画面要朝向墙面，有雕花的外框则要背面靠墙。
油画的保护和修复就是从以上几个方面进行人为干预，尽量减缓受损程度，从而达到保护的目的。一幅画得以保存，经过几个世纪都能被后人所欣赏，需要好几代的收藏家和修复师的共同努力和合作。
油画修复从检测开始
中国的油画修复开始受到各方面的重视
油画在西方已经有好几百年的历史了，但在中国的兴起不过一百年的时间，对油画的了解也一直都处于一个摸索的过程。西方国家的油画修复从业者比国内多，就收藏机构来说，西方的博物馆会把修复作为最基本的社会功能的一部分，是一种制度化了的日常工作。国际历史文化艺术保护学会拥有3500多名会员，其中从事油画修复的个人和机构超过800个。美国历史文化艺术保护学会拥有会员3100多名，有700多人从事油画修复行业，其中拥有4至10名以上修复工作者的工作室有40多个，提供油画修复课程并授予学位的高等院校有4所，每年由各种协会和机构主办的研讨会和训练班超过300次，参加的人数达到6000人以上。
而中国的博物馆经常把油画的保护与修复作为某种临时的工作项目，并未形成传统，很多创作年代久远的油画作品因缺乏正规的修复和保存维护，目前状况都很差。油画修复不太容易被一次性“引进”，需要长期不断地学习，即便是在起步很早的欧美，油画修复也还是一个处于发展中的学科，特别是在最近的几十年里。在艺术市场上，越来越多的人已经意识到油画修复是一门专业，需要专业的教育和训练，这是一个比较明显的变化。
放下你的鞭子局部（修复前） 孔妍供图
放下你的鞭子局部（修复后） 孔妍供图
现在，油画修复已经受到国内各方面的重视，一些外国专家被请到国内做讲座，并开展一些油画修复工作，国内外的修复机构也开展了长期的学术交流。我任教的上海视觉艺术学院今年成立了文物保护与修复学院，并获国家教委批准建立文物保护与修复专业（本科）。但是我认为，油画修复人才的培养不是高校单方面就可以解决的问题，很多时候还受到现有教育和行业的制约，合适的人才不一定能得到合适的机会，这才是最迫切需要解决的问题。
还有一点，油画最好不是等到坏了才去修，油画的保养应该是博物馆、美术馆、收藏机构的日常公事。中国的收藏机构应该从建立体系的高度出发，将艺术品修复纳入学术研究的范畴，同时与世界具有先进的油画修复技术的国家进行交流，在中国建立起规范的油画艺术品收藏、保护、修复、理论等学术体系。
作者 | 司徒勇
摘自 | 《油画》第2期 · 话题
- END -
如需转载请联后台