邱汉桥，我国成就卓著的山水画大家，思想家。中国当代绘画“北势南气”大格局理论思想的倡导者。当代艺术美学新哲思“忘我忘象”理论的创立者。提出当代绘画新理论发展纲要邱汉桥十八字法 “ 锤头皴和水润墨涨法”是邱汉桥在中国绘画近两千年来技法创造中的第三十六皴法。
邱汉桥25岁作品《秋泉》《霜月花》《三月扣林山》《乡梦》等入选辽宁省美术大展并入选文化部国外巡展和全军美展。30岁在中国美术馆举办个人画展。32岁作品《外面的世界》获法国尼斯国际双年展最佳作奖，33岁作品《三月寻故里》获中日艺术展铜奖。36岁作品《世纪魂》获全国第八届全国美展最高奖。40岁作品《丰碑》获香港全球华人艺术展特别金奖。43岁作品《雨后斜阳》荣获联合国和平金奖，联合国秘书长安南签发奖章及证书。现为中国美术家协会会员，武警总部专职画家，联合国教科文民间艺术国际组织成员。
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评
王镛 中国艺术研究院教授
中年实力派画家邱汉桥正在当今中国画坛崛起。他创造的山水画境界，“如幽燕老将，气韵沉雄”，色调红的壮丽，黑的崇高。在另一方面他创作大量浓墨重彩（黄色调）、淡彩或淡墨及山水田园风光的作品，笔墨苍润，境界开阔像他的大幅作品一样表现了画家特有的沉雄的气韵……
刘勃舒中国美术家协会副主席
邱汉桥的绘画作品是感人的，是非常真挚的情感，他不是画一个具体的山，一个具体的农庄表面，而是他对故土，对往日童年生活的眷恋，当大批画家还朦朦胧胧之中，谈论从传统走向现代的时候，如何突破枷锁，如何变成一个新的风格的时候，邱汉桥作品走在时代前列，他的绘画作品，即古朴又很现代，很鲜明，很感人
水天中 中国美协理论委员会副主任
邱汉桥作画时是沉酣于宁静幽深的自然和单纯而多变的水墨世界的，也许正是这种创作态度，使他的作品很从容地传达出中国诗人呤咏千载的那种心物交融之美。他的许多画面在大块墨，白，皴点的组合穿插上，又构成了音韵的旋律。
南子绪 旅美文化学者
邱汉桥几十年里他对传统哲学思想的探索，对自隋唐以来诸子百家绘画之画理的疏理，溶南北画派为一炉，荡涤陈规，扬长避短，从而形成了自家“北势南气”的大格局。他的画不但雄伟壮观，而且华滋深厚、气势磅礴、雄沉壮丽；在创作南国田园小景画上又体现着意气盎然、生机勃发、清幽灵动之美感。
陶咏白 中国艺术研究院教授
百年来中国画一直在探索，我觉得邱汉桥的水墨画既是传统的，也是现代的，他突破了传统的笔墨程式，对绘画的结构进行了一场革命，以自己的绘画语言图式，确立了自己的个性，达到了一种壮阔、雄厚、具有大美精神的绘画风格。
王宏建 中央美院美术史系副主任
邱先生“北势南气”题目很好，很贴切，北方和南方两种不同的东西在作品中浑然天成。“北”和“南”是两种不同气象风格，邱汉桥一些大画体现的是北方的雄壮、雄浑、壮观、壮丽，在美学上叫崇高
郎绍君 中国艺术研究院教授
传统与现代如何链接是中国画发展的一大难题，唯求似与则陈旧，唯务新奇则不似，两者相加则貌合神离，衔接好需要传统的功底，现代的观念，语言的蜕变与创造，学识与才能的相辅相成，邱汉桥经过多年的研究，终于突破了这一观点，实在不易，他的山水洋溢着现代气质，又来自传统，含古接今，自成一格，恢宏而不小巧，境界沉静而生机郁勃。（未完待续）返回搜狐，查看更多
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