全职主妇的利弊，职业女性的得失，外遇的对错，分手后如何相处，闺蜜之间的考验......秦雯写的，是所有人的前半生。
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秦雯长得漂亮，娇俏的气质，外加巴掌大的脸，以至于人们常常误会她的职业应该是演员而不是编剧，但事实上，她是标准的中戏编剧专业毕业，十多年来，从入行做到了业内认可度非常高的编剧，她的解释是碰到的人都好，导师卢敏，导演沈严，演员陈道明，包括新丽传媒的曹华益、黄澜，都是这行精英，能够带领她走在专业的道路上。
所以她给女主角子君也安排了靳东这样的导师，大家揶揄这是霸道总裁的翻版，她一脸惊异：有优点的女人总会碰到朋友帮忙的吧？
她说女孩子认真努力一点，懂得尊重感恩一点，把自己收拾得干净舒服一点，总归在职业道路上会有更多机会，这并不值得批判。但是慢慢谈下来，可以感觉到秦雯漂亮外表下的坚持：她不会迎合群众的心理去写什么情节，也不会按照电视剧行业的流行去写婆妈戏，她要写复杂多变、深不可测的人性，因为电视剧剧本虽然是商品，但是，也是文学作品。
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“真人应该有他们的真命运。”
秦雯看美剧，《傲骨贤妻》、《生活大爆炸》、《金装律师》......“我想写那些熟男熟女的故事，那些中产阶级的故事。”
电视剧里靳东饰演的贺涵，在秦雯那里，是一句简单的“芝华士男”。意思是芝华士广告里常看到的男性，坐着豪车游艇，举着威士忌，品味得意人生。更复杂的反而是另一个男性角色，子君的前夫陈俊生。他那种无辜，可怜，但是也不乏可恨的表现，特别能让观众代入，所有人忘记了他最早抛弃子君的初始，而是情不自禁地体会他的人生困境。
同样复杂的人物还有吴越饰演的凌玲，很多娱乐公众号总结了剧中她的心术，称之为最强的第三者宝典，但是秦雯觉得她是个“真人”，所做的事都是为了保护自己和孩子，做第三者也纯粹是出于爱情——“她一切的出发点都是真，这是我塑造她的一个基本点，就因为这，她和陈俊生成为我在剧本里塑造得最成功的人物。人物要真实，不要符号化，更不要道德化，谁要看真善美集一身的偶像？我觉得真人才好，我们很多时候是因为一个人的缺点爱上这个人，而不是因为她的优点。”
六个结尾和若干困惑
秦雯一直奉行专业的电视剧编剧的准则，这次改编引起了那么多争议，并不在她的预测之内。
最大的可能性，还是因为30年前的香港和现在的上海社会结构有相似之处，所以有很多共同的社会问题，这些问题集中在这部剧里，秦雯一点都没有回避。“我不太会回避现实中的真问题。即使无解，也愿意揭开来给大家看。若干年前我构思一部剧，关于两个同居七年的人的紧张关系，谭飞老师当时就问，你怎么敢写这种戏？”
但公众在预告片里看到了子君和贺涵关系的那一刻开始，“该不该要闺蜜的男人”就成为了最主要的社交媒体话题，很多人归咎于编剧。“这种道德化的观影实在是不应该作影评。”秦雯觉得自己处理得很真实，一个女性面对喜欢的男人做到了“发乎情，止乎礼”，还能让她怎么样？
但发乎情之后怎么办？整个剧组都意见不统一，有人觉得真爱就该在一起，有人觉得绝对不可以破坏闺蜜关系，还有人觉得可以上床，但是也不能在一起，就按照这些想法，秦雯把最后的结尾写了六个不同的版本。每个结尾写六集，六六三十六，基本上是一部电视剧的量。
这个戏，一写就是几年，很少有这么费功夫的戏了，但是秦雯并不抗拒，因为人人都期待这部戏，陈道明觉得她写得好，以及与导演的长年默契，所以甘心情愿来打酱油；东方卫视看了前几集剧本就购买了播放权，这些都是对她的激励。
全职主妇和职场精英，只要独立就是对的
除了闺蜜反目，另一个问题也让人关注：全职主妇和职场精英，哪个更好？子君做了多年全职主妇，最后也不免出来走职场的江湖，而唐晶做了多年职场精英，渴望不过是回到婚姻做个主妇，两者似乎没有高下。果然这是秦雯的观点：完全没有终极解决之道。全职主妇可以做，职场精英也可以做，都可以做得很成功。
“对一件事情的选择很重要，做了就要愿赌服输，但生活的乐趣不也在这里？选择了之后去面对。做全职太太，也要做到感情独立，经济独立，不依附，有的聊，可以一起前进。我有很多朋友，即使婚后做全职太太，也保持了自己的独立状态，当两个人的关系变成了一方全然依赖另一方的时候，也就是不好的开始。”
秦雯的孩子已经上小学。“孩子两三岁之前要一直陪着他，但他进入了幼儿园，你可以有大量的时间做自己的事情，不能仅仅做丈夫回家给他倒茶的人。”所以，她喜欢后期的罗子君，那个经得起风雨的女性。“没有一劳永逸的事情，但是一旦你学会面对意外，你就有了自己特殊的能力。”
秦雯特别强调独立。在她看来，任何两者之间的关系，应该发生在成年人之间，不能一方是父母，一方是孩子，无论夫妻还是闺蜜，都是如此。所以在漫长的编剧岁月里，她喜欢的是这样的自己，可以穿名牌，也能穿最普通的T恤，可以住五星级酒店，也可以住快捷酒店，可以去最奢华的旅行，也能在荒野上徒步。
最后的问题是：有这么多的变动，为什么还要用以前的小说作蓝本，以至于得罪了那么多的原著粉？秦雯解释，因为很早购买了版权，她们也都喜欢亦舒的小说，而且，“你不觉得还是很亦舒吗？”——子君的独立，唐晶的友情都只是表面，实质是：每个人在走过前半生后，回看过去，以及面对接下来的后半生，都会思考自己究竟该怎么过，都会有理性地面对自己——子君的前半生的变动和选择，其实也是所有人的前半生的发动机。
M.C. VS 秦雯
M.C.：你的写作技巧是什么？为什么有那么多金句冒出来？
从中学的时候就开始写，就是多看书，多写，不停地写。遇到好老师很重要，我高中的作文老师是上海特级教师，大学的教授卢敏老师也帮了我很多。金句的话，之前做了很多准备是关于职场上的，情感上的台词没有特别去想，写到那里就出来了，慢慢就形成这种风格。
M.C.：没在office上过班，为什么对职场有那么深刻的认识？
我有很多在外企工作的朋友，我对他们的生活状态比较了解，剧里涉及到咨询公司，之前做了很多这方面的调研。
M.C.：你觉得大女人该找什么样的男人？怎么规划自己的人生？
不光是大女人，我认为男人女人都应该有一个独立的情感和生活状态。大家是平等的关系，不是依附的关系，这样可以在一起时间长一些。
人生没有办法规划，只能有一个短期或者长期的方向。你经常地记得这个方向，会有很多行为引导你更加靠近这个方向。我经常会引用黄碧云的话：“生命是你期待莲花，长出的却是硕大而香气扑鼻的芒果。”只要认真努力地生活，没有莲花也会有芒果的。
M.C.：你对各个阶层的刻画都入木三分，不光是精英，也包括罗子君这样的人。你身边也有很多这个阶层的人吗？
有啊，我身边一直有很多市民阶层的朋友。作为一个创造者，应该一直生活在最有生活气息的地方，最市井的人当中，才能感受到和吸取到真正的人性的养分。
M.C.：你身边有贺涵、唐晶吗？
身边没有绝对的这样的人，但是他们身上的特点都会在我的朋友身上出现。唐晶和贺涵是他们的浓缩产品，其实黄澜（制片人）就挺唐晶的。
M.C.：聊聊你和沈严导演的合作吧。
我还在和师兄师姐写戏的时候就认识了沈严导演。《我们无处安放的青春》就是给沈严导演写的。《辣妈正传》也是沈严把我引荐给新丽传媒的，那时候新丽只和著名的导演、编剧合作，而我还是无名之辈。《我的前半生》是顺其自然的第三次合作。沈严导演是我的前辈，也是我职业道路上一个重要的导师。沈严导演要求特别高，他不是说随随便便这个桥段就过去了，或者随随便便这个人物的情感就能够接受了。当我做一些比较复杂的情感描述，他能够立即抓住我这段戏想要表达什么。感觉非常敏锐，直觉特别准。他是处女座的。我逻辑不清的时候他给我指引方向。当我比较草率地做一些东西，抱有侥幸心理的时候，是一定会被他看穿的，所以他说有问题，我知道这个地方就是有问题的。
M.C.：你写的大多是当代都市剧，你会涉猎其他题材吗？
我从小就喜欢武侠电影和武侠小说，也许我会写个武侠剧！但在此之前我需要做很长时间的准备。
M.C.：你怎么决定是否接一部戏？
首先要对这个题材有兴趣，我有表达欲，对人物有感觉。第二就是对团队有信心，我专心写剧本，其他成员各司其职。
M.C.：感觉上海的影视业没有北京发达，圈内人大多在北京，你也会经常来北京吗？
我也是六七年前回到上海的，之前都在北京。现在和新丽的合作都还是在北京，开会讨论。在上海有一个相对比较安静的生活和工作环境，我觉得也挺好的，编剧有时候需要远离特别social的氛围。
编辑/吴佩霜 撰文/王恺
摄影/林廒 化妆/陈琅
造型/范书淼、张帆
设计/丁振颖
