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《驴得水》作为一部国产喜剧片，能得到8+的分数，已经是观众对开心麻花相当的认可了。说它是喜剧，看到最后真的应了电影宣传海报的那句“讲个笑话，你可别哭”。
有人嫌弃它话剧色彩太浓厚，我倒觉得这个故事本身就很好，导演也很会讲故事，用简单质朴的手段表达出了丰富的情感和深刻的道理。
《驴得水》能逗笑你、刺痛你、撕碎你，荒诞的黑色幽默把现实和人性讽刺的恰到好处。用喜剧的方式说一出悲剧，用戏剧的手法谈一谈人性，故事简单而反差巨大，高潮迭起且叙事紧凑，笑着笑着就沉默了。
你说谁对谁错？孰是孰非？看了这部电影，能让你想很久，最终却并没有答案。
不想谈《驴得水》里表现出的政治隐喻，大家都是明白人，有自己的理解但也大差不差。反倒是《驴得水》能得以公映，至少能反映出我们这个时代的发展，允许有不同的声音出现，允许发声，便是进步。
驴得水
Mr. Donkey
张一曼，《驴得水》第一女主角，是在男性荷尔蒙充斥的电影中，一抹硬气的柔光。
影片开始，张一曼面露微笑参加孙校长主持的期末总结会，老裴、铁男一旁端坐，这些满怀梦想的年轻人跟着老了还在追求梦想的孙校长一起扎根农村，为农村的教育事业做奉献。虽说生源极少、经费欠缺、缺水缺粮、日子过得紧巴巴，但知识分子自有他们的乐趣，有他们的情怀，也有各自的脾气。
这会刚开了个头，话题就扯歪了。一曼顺势调侃起老裴“不行”“短而无力”起来，对着同校老师兼炮友的裴魁山大放荤段子。像是跑错了片场，民国时期怎会有这样疯癫的女子？
趁着间隙忙中取闲跟老裴约炮，被搅和后发现一块新鲜肉，一言不合就发车，面对初来乍到的木讷铜匠极尽挑逗，主动提出要“睡服”他，俨然是个轻佻的老司机。
颠覆了人们对以往中国影视作品中女性形象的认知，不是吗？片场没错的，导演就是要把这样的女子展现给我们看呀！
在我们的文化里，女性形象应该是矜持、娇羞、保守、被动，面对男性的索求，要表现出半推半就、欲拒还迎，绝不能表现出对“性”的开放、主动、享受、喜爱。
我们的女性形象为什么是这样的？柴静在《看见》中写到： “我们的性文化里，把生育当做性的目的，把无知当纯洁，把愚昧当德行，把偏见当原则。”
女性是弱势，是要依附男性、依托家庭、依靠生下男孩，才能取得经济保障和作为“人”的权利。
《驴得水》里的张一曼则不然，她享受的是纯粹的性，是性本身。
老裴自以为很了解她，想要和她过一辈子。铜匠心里“小仙女”的样子恐怕就是一曼了吧。
但面对这两个貌似“走心”的男人，一曼真的单纯只“走肾”，她只是单纯的喜欢性，“只是想过的自在点儿”。
她和男人发生关系，只是因为她想要，她喜欢，除了性，她并不想从男人那里得到别的什么。这简直太酷了，不是么？
集博爱与薄情于一身，简直就像一个……男人。
但是，张一曼是民国时期的女权主义者吗？我认为不是。她从来没有为自己争取过什么权利，她不女权，她只是单纯的想要自由。自由不是你想做什么就做什么，而是你不想做什么，就可以不做。
她不想和老裴或是铜匠过俗男凡女的生活，于是逮找了机会的男权们极尽所能谩骂这个想要娶回去做老婆的女人。她也不想被剃光头发变成个癞子，但她不得动弹，那象征着男权的枪握在男人的手中，那可以决定她是生是亡。
前一秒真情表白的温柔男人，后一秒满口“婊子”把深爱的女人置于绝境；前一秒单纯善良的铜匠，后一秒身披貂绒要打死这个曾为她唱着情歌愿意过一辈子的女人。
不过是想占有罢了，什么爱不爱的。
同是“风流”，当事人是男性，社会是默许的，甚至是闲谈中可作为炫耀的谈资。但一个女人是不能用“风流”这样的中性词的，用以替代的只是一个贬义词——“放荡”。
在男权主导的社会里，人们对于男女两性的性开放程度，总是持着双重标准，对于追求性自由的女性，民众总是带着恶意，而这恶意既来自男性，也来自其它女性。我们的文化默许了男人三妻四妾，却要乱石投死朝三暮四的女人。
所以有了孙校长要张一曼“识大体”承认睡了铜匠，有了铜匠老婆要弄死这个睡了她男人的“破鞋”，有了铜匠要当众羞辱她、剪去她的长发，有了裴魁山极尽所能用最轻贱的言语去辱骂她，有了特派员手下要强奸她的举动。
这一出荒诞喜剧在一声暴烈的枪响声中结束，我也宁愿相信，其他人最终走向了曾经不愿走的方向，变成了自己曾经鄙视的样子，而张一曼用一颗子弹，给自己寻找到了一条自由之路。
张一曼的死，有90%是死在男权的压迫之下，即便风流自我如张一曼，终究逃脱不了男权的桎梏，向往自由，却没有足够强大的心智面对世界和他人的险恶。
那么，什么才是男女平等？女权主义者追求的“女权”到底是在追什么？
当女孩出生后不会因为自己的性别遭到歧视，当女性不再为生不下男孩而四处求医、风水八卦，当女性不再因为要照顾孩子被迫失去工作的机会，当女性有选择自己婚姻、事业、自由的权利，这才是男女平等，才是女权主义者应当追求的“女权”。
女权主义者追求的“女权”，不是什么都得超越男性。像铜匠老婆那样把男人管的死死的，就算糟糕如铜匠，碰到心目中的小仙女儿，该出轨还是出轨。感情里面从来都只是相互的吸引，靠女方的强势，治标不治本。
家庭里最好的夫妻关系是“伙伴关系”，伙伴是什么？依恋而不依赖，共存而非共生，亲密但绝非无边界。这世上一男一女，阴阳互补，男女分工就像是左右脑，各有所长各有千秋，和不同的人学习不同的好习惯，只有相互协调才能有高效率进步和发展。
社会总是在向前进的，当下社会为女性提供了很多机会，也有越来越多的女性变得更加独立、更加坚韧。随着社会的进步和发展，女性能为自己争取到的也越来越多。
很多人表示喜欢张一曼这个角色，看到了吧，一个女人天真烂漫又放荡，好像并没有太可耻，反倒有点可爱。
当然，我还是奉劝小姑娘们千万千万别学她，滥交是不可取的，无论是男人还是女人。我不得不承认一曼口味真的很重，是块肉就要吃，也不挑的，至少面对老裴铜匠之流，能下的去嘴也是需要很大勇气的。
但每个人都应该拥有平等的追求自由的权利，和爱的人肌肤之亲并没有什么羞耻。
张一曼，她是一个性格率真，满嘴挑逗，憧憬浪漫主义的女人；是一个扒着蒜，把蒜皮当雪花散的满天飞舞的女人；是一个屋子里贴满了费雯丽爱情电影海报的女人；是一个攒够了钱要买留声机电灯跳交谊舞的女人；是一个一直穿旗袍高跟鞋烫着卷发的女人。
她扒着蒜瓣在高原的阳光下悠扬地唱着《我要你》，简直把我魂都要勾去了；她贴近铜匠，伸手为他扣起扣子，说：“这样的衣服，第一粒扣子一定要扣上才好看”。说罢，剪下一小簇发梢留给铜匠。
她挽着老孙在简易的花灯下跳着交谊舞，身姿曼妙姿态优美，让你想着：别停下啊，这美好！就连她最后被众人辱骂被剃掉长发，陷入半疯半傻状态后，也不忘在田野中翩跹，和遍地的野花儿玩着躲猫猫的游戏。
张一曼，我爱她，不是爱她的放荡，而是爱的是她的坦荡。
网友评论
@毛香菇：对人性的描写太精彩了，中国的好编剧是不是都去写话剧了。女一出色。有人嫌话剧感太重，我倒觉得没有问题，起码是好看的，总比电影感十足的烂片好看。
@阿珂：用喜剧的方式谈悲剧，用讽刺的手法讲人性，为这个故事就值得5星。
@谢谢你们的鱼：非常正点的黑色幽默和荒诞的乡村魔幻现实主义，整部电影的调子很撒，段子很荤，路子很野，故事上有莫泊桑的味道，讽刺加隐喻，上次让人感受到这些的观影体验还是当年的《杀生》。总体上是一部很值得一看的喜剧，新导演技法的生疏和信息处理的失衡可以被原谅。PS：主题曲真的是太有味道了。
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