大喜大悲她都经历过。
这个世界，她来过，她爱过，她奋斗过，有没有婚姻又怎么样呢？
· 十年后·
「本文十年后原创，愿你喜欢这里的生活」
文字｜倾墨，十年后记者
图片｜来自网络
最近看了一部俞飞鸿自编自演自导的电影《爱有来生》，其实是个略有点俗套的爱情故事，至少从情节来看，本应互为仇家的两个人相虐相爱，随手百度一下“虐恋情深”，这样的小说剧情已经屡见不鲜。
可我还是看哭了。
当女主俞飞鸿出场的那一刻，你所有的爱恨喜悲就全部被她的眼神牵引住了，她大部分时间是没有台词的，全靠眼神来传递自己的情感。
我就在想，到底什么样的女人，会有这样灵气的眼神。
俞飞鸿作客铿锵三人行，宣传这部电影的时候，谈到爱情。
这个临近40的女人看起来仍然美丽，别人争论爱情是欲望是自私，她坐在那淡淡地微笑，“爱到深处会放手，只要你幸福，我可旁观。”
说到单身，俞飞鸿说：“我很珍惜现在的状态，珍惜身边的人和事，我觉得我很好。”
人淡如菊，但对一切又有着清晰的认知。
[1]
俞飞鸿，1971年1月15日出生在杭州一户高知家庭。
她从小生活的环境就是母主内，父主外，父亲是一切的仰仗，是她们的天。
她的一举一动都受到父亲的限制，很传统的中国式家长。
家里也没有一丁点儿文艺气息。
但一切由她开始，在慢慢改变。
俞飞鸿6岁被挑去学舞蹈，8岁第一次出演电影《竹》，16岁在《凶手与懦夫》中出演女主角，18岁考取了北京电影学院。
其实在上北京电影学院前，她在杭州一所名校上大学，但她其实特别向往能够住集体宿舍的自由。
有些孩子哭闹着想要家长的陪同，不适应外界的独立生活，可自由，独立这样的字眼不知何时就在体内生根发芽，她渴望离开父母的怀抱。
她决定重新考一所离杭州较远的大学，她要去尝试那种她一直向往又没有得到过的生活。
她在一点点突破外界给她的种种限制。
在北影的第三年俞飞鸿好莱坞出演电影《喜福会》，毕业后留校做了一年助教，这是在别人看来求之不得的一帆风顺的人生经历，但她心里不满足，仍然蠢蠢欲动。
她还没有得到足够的自由。
在北京，只要是在国内，她有困难，基本上都有人来帮她，所以她还是不够自主，有没有什么地方是叫天天不应叫地地不灵，只能完完全全靠自己的呢？
此刻，她决定要出国留学，去一个完全陌生的国家，听着听不懂的话，去寻求自力更生。
“我没有经验缺少生活，能教给学生的，只有老师教给我的那些，最多是做传话筒。加上想学英语，就去了美国留学。”
这一年，1994年，她24岁，在别人还在享受名气所带来的一切安逸的时候，她反其道行之，寻找挫败感，去找到生命里真正的自我。
当别人都不能帮助我的时候，当我什么都没有的时候，我究竟是谁，我究竟能够成长到哪一步。
[2]
俞飞鸿在美国洛杉矶定居，选择了一所和表演完全无关的语言学院，开始了三年的留学生活。
有人说这叫“自我折磨”，她开玩笑地自嘲。
但她真的很喜欢这样的日子。
她说，在美国的三年，虽然一开始日子过得比较艰难，但是我终于找了真正的自由，我学会了自由表达情感的能力。
很奇怪，自由表达情感的能力？
俞飞鸿的原生家庭带给她的影响真的很大，她一度活在父亲权威的阴影之下，这使得她不敢，也不能够清晰表达自己的愤怒和不满，她说不出自己的想法。
她举过一个例子。
朋友曾经做过一件让她很不满的事情，她在心中排练了许久想要向她说出这种不开心的情绪，但真的，当她面对她的那一刻，所有的语言都消失了，她无从说起，只能不甘地踢着旁边的东西。朋友还觉得她莫名其妙。
她说，说不出自己的愤懑，让我感觉很痛苦。我需要迫切的改变自己。
她并不是一个没有脾气的人，她的脸上不应该仅仅只有微笑，不应该所有人的要求她都要答应，但是那些寻常人有的能力，她欠缺。
她害怕，她恐惧，这不应该是她。
所以她在一点点努力地克服自己心中的那头野兽，她要说出自己的痛苦和悲伤，她要学会去拒绝一些外界强加给她而她并不喜欢的东西，她要成为她自己。
俞飞鸿在一个完全陌生的国界终于突破了自己，找到了自我。
她甚至觉得很可笑，在有些人觉得再寻常不过的东西，她要费尽心思去寻找，甚至找到的方式还挺funny的。
那天她和朋友吃完饭告别之后，她过马路，侧面来了一辆车，她余光瞥见那辆车并没有减速。
幸好她加快步子，往前跑了几步之后，那辆车险险地停在了她的身后。
她真的很生气，她转过身，用尽毕生所学的英文单词斥责了司机，用脚狠狠地踢着车轮。
发泄完之后，她突然意识到自己……会骂人了？
她接受访谈的时候，说到这样的经历，捂脸不好意思地笑，她说她知道骂人的行为不好，甚至有些不雅，但是她从小到大从来不具备这样的能力，她要寻找的就是这样表达愤怒的能力。
虽然她现在不轻易表达自己的愤怒。
但是啊，不轻易表达愤怒和不会表达愤怒是两个完全不同的概念。
她可以控制自我的情绪，但她想要这种能清晰自由表达自我情感的能力啊。
在别人无所谓的东西，她觉得真的真的很重要，即使要靠“自我折磨”才能实现，她也心甘情愿。
她要的就是“自我”。
[3]
我看过一期关于俞飞鸿的采访，和她对面的记者有些直男癌，开口闭口带着对女性的歧视，他试图打破她身上的一种“平衡感”，所以和她交谈中总是企图用言语来激起她的愤怒，带她去看了她曾经年幼演的“青涩”的电影，想要看她的窘迫感。
俞飞鸿却表现地很落落大方，那么得体，那么自然，让人甘拜下风。
期间，他们谈到这个世界，说到男女是否平等。
俞飞鸿对这个有很清晰的认识，她说这是个男女不平等的社会，从古至今，在社会的很多层面上，工作，政策等等。
但是女性在思想领域可以和男性站在完全平等的角度。
不管这个社会女性被如何限制，但思想层面上没有任何人可以去控制它，所以女性一定要掌握住自己的思想领域，在思想领域成长，进步，只要有了自我思想，就没有任何人可以去试图控制你。
你是你自己的，不是谁的附庸品。
“男人是不是你对自由边界扩展的很重要的方式？”记者这样问。
俞飞鸿笑了笑，当然不是。
所有活得的成就都是她靠着自己的努力走上来的，她的自由不需要靠男人来展现。
一些女人把能嫁给一个如意郎君作为自己的终身目标，觉得嫁得好脸上才有面，但这不是自由啊，自由是精神境界的自由，自由是你可以独自掌控自己的人生。
“我不喜欢把情感啊，责任啊都放在另一个人身上，我觉得我自己会很累，人家也会很累。”
飞回国内的俞飞鸿形成了自己的独有的价值观，没有任何人可以妄加改造，也没有任何人可以去打破它。
这就是为什么坐在对面的记者不停地钻缝子，却能被俞飞鸿用知识，在谈笑间，轻易地化解。
[4]
在知乎上随手一搜俞飞鸿，很多人沉迷她的骨相美，又很多人沉浸在她为什么至今还不结婚的疑惑中？
何必一定要结婚呢，四五十岁的单身女人就一定活得很可悲吗？
并不啊，她演过各种各样的角色，《牵手》里最让人恨不起来的小三，《爱有来生》里倔强痴情的阿九，《大丈夫》《小丈夫》里不同性格却同样谈起姐弟恋的时代女性……
还有最近上映的电影《悟空传》里的上圣天尊。
她演的或许不是很完美，但她为其他演员做了榜样，她塑造了这些角色。
她也做过导演，十年光阴奉献在处女作品《爱有来生》，素颜顶着草帽，赤脚踩在泥水地里。其间她遭遇过资金断裂，处在商业片崛起的时代中，演员片酬上涨，不得不数次变换演职员。
她会因为冲印出来的拷贝色彩达不到原片的效果，宁愿费时费力重新洗印。
她一腔热血，拍出这样一个触动人心的故事。
她也经历过，第一次做导演就获得大学生电影节最佳处女作奖，但却只有区区200万票房。
大喜大悲。
她都经历过。
这个世界，她来过，她爱过，她奋斗过，有没有婚姻又怎么样呢？
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