人们将女人关闭在厨房里或者闺房内，却惊奇于她的视野有限；人们折断了她的翅膀，却哀叹她不会飞翔。但愿人们给她开放未来，她就再也不会被迫待在目前。————波伏瓦
前阵子，《我的前半生》热播，又唤起了观众对女性题材的关注。
亦舒的原著，本意是借着一个香港女人的离异故事，讲女性的独立意识唤醒。结果电视剧把故事移植到了上海，改编得非常接地气。三个主演马伊琍，袁泉，吴越戏里戏外都有故事。整部剧反倒成了一出特别有现实主义的女性生存困境写照。
无独有偶，今年9月，话剧《新原野》将在全国公演，再一次将聚光灯投向历史长河中的中国女性。
故事讲诉了60年代农村媳妇六团那悲苦癫狂的“前半生”。六团十几岁就嫁给青年鞠生，结婚没几天鞠生就离开农村去了城里，留下她和婆婆服仙相依为命。丈夫难得回来一次，竟然提出要与六团离婚。时代桎梏与命运羁绊，令六团做出了与罗子君截然不同的选择……
《新原野》的编剧是曹禺的女儿万方，而主演则是两个在戏剧界都特别有分量的女演员，一个是冯宪珍，一个是王姬。光是冲着这个班底，这部剧就相当值得期待。
《前半生》里，罗子君那强势又喜庆的妈妈薛甄珠意外地圈了一大批粉，受欢迎程度甚至还超过了马伊琍。其实这也不奇怪，饰演者许娣是北京曲剧的优秀演员，她的举手投足中都带着一种澎湃的戏剧张力。
还有袁泉、吴越以及客串的陈道明，都是话剧里练出来的好演员，台词说得字正腔圆，往那一站就有一种天然气场。
饰演婆婆服仙的冯宪珍，也是这样具有强大感染力的话剧演员。如果说陈道明是话剧界一哥的话，那么冯宪珍绝对可以算是话剧界的一姐了。舞台上她饰演过多种多样的角色，尤其是那些悲剧女性角色，直穿人心，连姜文、王志文都为她的表演哭过。
多年前，她和韩童生主演的《命运的拨弄》，让观众席中正在上中学的何冰决定报考中戏。
韩童生也为冯宪珍对表演的专注与投入所打动，一直将她奉为心中的话剧女神。韩童生说，“如果全剧是架机器，她（冯宪珍）就是那发条，兹她往台上一站，就可以带动所有人。”
冯宪珍演过年龄跨度最大的剧，是萨特的《死无葬身之地》。40多岁的她要演一个青春荡漾的女游击队长，难度非常地大。为了找到人物感觉，冯宪珍就连吃饭休息都戴着道具手铐，大夏天穿衣服露着淤青，走在街上被人指指点点也浑然不觉。
1997年首次公演，冯宪珍感受到了观众的热情。“姜文、王志文什么的都来了，演出前进后台都是带着西瓜啊水果啊高高兴兴的，但是看完了戏，一个个眼睛哭得像桃似的，他们控制不了自己的情感。”
事实证明，这部话剧非常地成功，一共复排了3次，时间跨越了18年。冯宪珍从43岁一直演到了61岁。
冯宪珍的演技了得，台词功底更是厉害，她为不少影视剧配过音，包括《神探狄仁杰》、《大长今》、《指环王》等等，堪称配音界“教科书”。
《办公室的故事》里，她给古板固执的女局长卡鲁金娜配音。由于实在太深入人心，后来她干脆又在同名舞台剧里亲自演了一次女局长。
《新原野》里，冯宪珍饰演了婆婆服仙。制作人王可然说，为了邀请到冯宪珍老师花费了很大力气。“一开始她是拒绝的，感觉时间也有些紧张。我们穷追不舍，最终是追到冯老师家里，哄着她签下这个角色。”
跟冯宪珍过招的，是演员王姬。当年因为一部《北京人在纽约》，大家都认识了这个风情万种的阿春。后来她出演了不少影视剧，大多都是独立洒脱的女强人形象。
多年的演员生涯，倒是容易让观众忘了她其实还是北京人艺出身的话剧演员。经历了婚姻家庭的挫败，圈子里的起起落落，这几年王姬又开始重返话剧舞台。
现在的她，对生活与角色都有了新的感悟：“我们的老师苏民说，要痛饮生活的满杯。当我遇到困难挫折时，我就跟自己说你要痛饮生活，你要体验生活，你要品尝生活，生活就是这个味道。”
去年王姬看了万方《新原野》的剧本后，就对媳妇六团这个人物就爱不释手，特别是六团的内心世界和经历让她也非常有共鸣。
戏剧迷都相当期待冯宪珍与王姬在舞台上的对手戏，今年3月的读本会上，冯宪珍与王姬二人短短几十分钟的表演，就非常吸引人。忽而让人泪流涕下，忽而又大声狂笑。等到正式公演，两个情感同样丰沛深厚的女性，将在这片新原野上发出充满力量的呐喊。
今年恰逢中国话剧诞生110周年，曹禺先生著名话剧《原野》发表80周年。《新原野》的发表，对编剧万方来说也有着特别的意义。
作为女性作家，万方一直都对女性生活有着独特审视。她的女性三部曲《空巷子》、《空镜子》、《空房子》，讲诉了不同年龄段的女性对人生美好情感的追求。尤其是小说《空镜子》，还被导演杨亚洲搬上了荧幕。小陶虹与牛莉饰演的两姐妹孙燕与孙莉，至今让人印象深刻。
《新原野》脱胎于万方早年的一部小说《杀人》，那也是她第一次在《收获》上发表文章，父亲曹禺看后说：“小方子，你可以写出好东西。”
多年后，万方决定将这部小说用一种诗意的、空间自由的方式在舞台上呈现。“这部话剧叫《新原野》，确实是因为和父亲的感情，所以希望与他有一种联系，这部戏同样也是和父亲笔下女性命运的一脉相承。”
1925年，鲁迅写了唯一的婚恋小说《伤逝》，子君用她的生命说明了“人必生活着，爱才有所附丽。”1937年，曹禺发表了剧作《原野》，敢爱敢恨坚强自我的金子成为了话剧史上最具光辉的女性形象之一。
快一个世纪之后，《我的前半生》与《新原野》又出现了，带着对前者的致敬，也带着对未来的追问。罗子君是否真的实现了自我独立，六团是否真的找到了解放的出路？希望你来看剧，找到自己的答案……
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